李安不纠结情爱去碰《绿巨人》，从此再没大片找他；杜琪峰出了“黑社会”放起《蝴蝶飞》，险些被口水淹没；印度导演奈特·沙亚马兰没舍得吓唬人，恋上《水中女妖》，拿了一堆金酸莓；奥利弗·斯通放下野战军装混进《世贸大厦》，成功登上烂片排行榜，还有壮烈在大片里的张艺谋、陈凯歌……大导演要做大改变，风格都会很雷很奇怪，何况江湖还送他别号“徐老怪”。
徐克不信这个邪，被称为“武侠电影宗师”的他，这次把江湖移到海底，演绎起惊悚的浪漫、至死不渝的人鬼恋。《深海寻人》没有任何动作戏，而是把爱情和惊悚娓娓道来。影片被大刀阔斧地分割成两部分，一部分是惊悚的鬼故事，一部分是李心洁与郭晓冬的缠绵爱情。虽然徐克擅长把各种风格融汇于自己的故事里，但《深海寻人》的爱情和惊悚还是能看到一条明显分水岭。瑕不掩瑜，在当前的审查制度下，《深海寻人》还能吓人一跳，哄人落泪，实在难能可贵。在该片中，徐克延续了对镜头的掌控力，奉献了多场精彩的惊悚镜头，但却没有延续他所擅长的凌厉风格，变得缠绵悱恻。徐克在该片中力求改变，但种种迹象看来并不完全，而只能使用改变的进行时态。正如徐克所说，《深海寻人》正是他本人的状态：走在自我探寻的路上。该片今日起在长春市万达国际电影城、万达长江国际电影城、万达欧亚国际电影城、新天地放电影院国际电影城、工人文化宫影剧院同时上映。
十分改变之人心
最可怕的是找不到心
从前徐克在电影里说，人心就是江湖，他的电影里总保持着豁达、悠远。但《深海寻人》里这些东西都没有了，影片在各种令人心悸的音响效果里展开，角色和观众一样不安。心到底在哪里？每个人都找不到答案。影片以郭晓冬在海底向李心洁求婚拉开帷幕，海底世界安静美丽，求婚的设定浪漫唯美，这些静谧的画面，以及李心洁那抹没有加工的笑容，完全没有往昔徐克的影子，倒有些许鞍华的味道。但从郭晓冬失踪、李心洁回到陆地上开始，影片变了味道，也开始不安。“他到底是否还活着”这个问题困扰着李心洁，从此她身边的人都变了，连最好的朋友也四处杀人，甚至还向她痛下毒手。郭晓冬反复回到她身边，以非人非鬼的样子，若即若离。这种不安延续到影片最后，李心洁终于发现了凶手，这个凶手是她永远也无法想到的人，让她陷入深深痛苦。等她醒来，已经失去了所有的记忆，爱情和悔恨都没有了，也不再有心。
八分改变之惊悚
被分割成两部分的风格
《深海寻人》的故事被分割成惊悚和浪漫两个部分，实际并没有完美地结合在一起。徐克在展现惊悚方面别具一格，十分出彩，李心洁家忽然出现的杯子是画面上的震撼，梁洛施向李心洁扑来时声音从观众背后传来是声音的震撼。另外，徐克的镜头还常常以攻击方的角度来展示被攻击方的惊恐表情，也着实能吓人一跳。在惊悚片最重要的悬念方面，徐克的控制也很有力，虽然不及沙亚马兰那种“最后一分钟揭示真相”的精致，但结局出现后，回忆全篇并无破绽。
但大约4/5的惊悚过后，忽然变成了惊天动地的爱情，连音乐也从诡秘的一惊一乍变成了仿若内地大片的激昂配乐。徐克似乎很想展现他在《梁祝》中荡气回肠的效果，但转折生硬，用力过度，显得有点不伦不类，更难引起观众共鸣。还好影片很快来到结局揭示答案的惊悚一刻，不然也许《深海寻人》也要变成另外一部《蝴蝶飞》。
五分改变之美景
电影中实拍的海底世界
《深海寻人》最赞的是画面，镜头表现力与场面调度仍是水准之上的，海底拍摄更是异常唯美。这是徐克初次尝试的海底摄影，请来有潜水经验的摄影师，把灯光师、导演、演员全部都丢到水下作业，亲自到那国岛海底遗迹去拍摄，确实带来摄影棚无法比拟的视觉效果。除了海底摄影，本片的画面还有许多值得一看的部分，片中李心洁把投胎为鱼的海底亡灵送还给亡灵的父亲时，镜头有意弄得很暗，黑色手帕包着的鱼缸以透光的方式隐约显露，似乎在告诉大家真相即将昭示。
三分改变之奇幻
水底和惊悚的美丽效果
有人曾经这样评价徐克：现实世界太小，装不下他的奇思妙想，因此他只能把故事放在虚拟的世界。徐克的电影里一直充满了很多奇幻的色彩，这种奇幻到了《蜀山》达到巅峰。在《深海寻人》里，徐克也没有放弃这份奇幻，借由深海和惊悚两个点，创造出很多如梦如幻的画面。其中最美丽的当属郭晓冬回到李心洁身边时，一身黑色的潜水服，盖住脸，还能够听到“嘀嗒、嘀嗒”的滴水声。但是当李心洁一碰到他，他的身体就开始喷火，火焰燃烧的碎末溅在李心洁身边，发出“噼噼啪啪”的声音。这个画面出现在两人感情发展的最高潮，火焰燃烧着带有残酷的美感，异常奇妙。
零分改变之佳人
“鬼后”李心洁的温柔
徐克从前的电影，总是有绝美的佳人，《倩女幽魂》里的王祖贤，《新龙门客栈》里的张曼玉……《深海寻人》中本没有这样脱俗的美人，李心洁更多的是惊声尖叫，梁洛施则出演鬼上身。连男演员方面也没有英气的李连杰和儒雅的张国荣，变成了憨厚的郭晓冬。但徐克就是有办法让演员们染上他的色彩，“鬼后”李心洁不再是彭氏兄弟手下的尖叫女郎，一头短发的她竟然也焕发出绕不尽的温柔，很像《青蛇》里后半程的小青，包裹在坚强外壳下的脆弱，格外引人怜爱。
本报记者 殷维
