南都娱乐周刊编辑:杨文 采写|本报记者 宋寻 文|卢世伟 李文枫 慢三
四年一张《爱如少年》
很多年前的许巍，是个长发愤怒的青年，绝望、迷茫、节奏中绽放着昙花一般的美丽与凋逝，那时候我们视同己出，觉得他每个音符都触碰到我们年轻苦闷的神经。再过许多年，我们发现那个无助的许巍已经变了，他去旅行，他行走在宽阔的道路上，他教人们学会爱，学会感恩，学着做最后一个单纯的少年。《爱如少年》，说的是每个故事里都有爱，而打造那份爱的许巍，在离愤怒渐行渐远后，向着另一份清澈的境地指引方向。
许巍
许巍不可以平淡吗？
采访的时候问许巍：如果说现在有一个特别的活动或者理由，一定要你再写出一首像《两天》、《我思念的城市》那样的歌，你还写得出来吗？老许想都没想，直接就说，肯定写不出来了，“因为真实的状态不是那样了，包括审美，再这样写就太假了。那样就成祥林嫂了。”
但是，有很多的人，肯定还有着很多很坚定的理由，而这些理由通常都还是他们对许巍或者对音乐的一种执着的爱，他们不允许许巍写不出来。许巍，曾经以那样艰冷卓绝的方式划开了他们心头的暗伤，让他们正视惨痛后相互抚慰。确实许巍曾经这样成了许巍。所以，当现在的许巍，居然慢吞吞闲悠悠地唱着一些不痛不痒的“爱”啊、“四季”、“天使”啊，还要天真简单做“少年”状，他们就不干了，认为许巍是退步了，甚至高喊“许巍已死”。
但谁也没有规定许巍永远就只能是一副模样。当年的那些歌曲，是许巍通过在地铁口卖打口带，通过在朋友家借宿泡面维生，一点一点熬出的苦汁才淋就的歌曲，现在的许巍已经不是那样了，当年那样听着许巍的人，又有几个还是真正过着那时听许巍时的生活？每个人的生活都在前进，您都已经锦衣玉食老婆孩子热炕头了，又有谁有理由就只许许巍还站在过去的那个风口，抖一身寥落，唱孤绝的歌？
每个人都在追求踏实一点富足一点安稳一点的生活，谁的生活目标就是为了在贫困中体味苦涩然后制造愤怒？所以我们就该允许许巍也能过上好一点的生活，而作为一个以音乐为基本生存技能的人，让他在这样的生活下写这样的情绪，这样的生活。如果现如今的许巍仍然一脸悲愤，跟你成天高喊“我只有两天，一天用来出生，一天用来死亡”，八成你又该骂：靠，你丫要吃有吃要穿有穿，装什么B啊？
平淡更需要被正视
如今的许巍，每天过着再普通不过的生活，每天都练琴，有时间去爬爬山喝喝茶，逮个空去旅游一趟，一个四十岁的男人过着这样的生活，谁都没有理由去挑剔。许巍也并没有放弃音乐，他仍然还是用音乐来记录自己的生活和情绪，等他记录得差不多了，觉得可以了，就挑出其中最有价值的，音乐的或者生活的价值，做成一种专辑，这就是现在的《爱如少年》。
《爱如少年》里面的轻弹慢唱，几乎是水波不兴的，难得见到半点波澜，温暖如午后阳光，和煦如拂面微风，如果你正好有一段闲下来的时间，有一段平实的心情，这样的音乐，正好就能熨帖你心，让你听到天空之大，世界之远，而平凡如你我，在其中真实地感受着一份平静与知足，回味一些也感动一些，这样的生活，应该是大多数人奋斗挣扎努力过后真实追求的一种结果，如今，许巍用他现在的心情化为音符，将这样一种最平实的追求平淡的表达出来——如果说音乐是记录生活表达情绪的一种工具，而我们这一部分最真实的生活，除了许巍，又还有几人这样真实地记录和表达过？
现在的人们，大抵是太习惯了用一些直接而爆烈的刺激来寻找一个高压力生活下的宣泄出口，只是，宣泄总是极端的，图一时之快的，而后我们还是要回到生活的现实之中，没有那么多撕心裂肺没有那么多爱恨情仇的现实，平静才是生活的本质，不是每个人都有能力去还原这
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