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从演员到歌手，她是个成功的特例，也许是因为，她从来没造作过什么。
歌手自白
冲绳有许多很美丽的花朵，随处可见，颜色都非常绚烂，非常纯粹，但是并不做作。木槿花的意义在于温柔的坚持，所以当我看到这个花的时候心里有一种莫名其妙的感动，会觉得这个花是有故事的。主打歌《木槿花》就是改编自冲绳民谣。原本还不知道应该用怎样的情绪来演绎这首歌，到了冲绳之后就水到渠成，一种最自然放松的演唱，和一份释怀后的潇洒优雅。
尽管与夏雨之间分分合合，很纠结，但音乐上的袁泉却一直很洒脱，走的就是文艺女青年的路子，而且还不是那种神神叨叨，而是疏朗清新的范儿。今年的夏天，她推出了《Short Stay 台北》，就定好这个系列EP的调子，就是套着各地风光和民谣的包装，表白下我爱就是爱的潇洒告白。今年冬天，袁泉又推出《Short Stay 冲绳》，女青年的步履又踩到了日本的冲绳土地上，又开始了幻想中的短暂恋爱。冲绳民谣的认知度一直很高，周华健的《花心》，梁静茹的《不想睡》，都是翻唱自当地民歌。袁泉说，冲绳的自然环保、简单朴素的生活方式，也正好契合了自己一直在生活和音乐上的追求。
袁泉在陌生的土地上就不把自己当明星，而是用DV、相机或者文字来记录每一个打动她的细节，感觉像被时光分裂开一样，很舒服，很惬意，但也有一些不真实感。这也是这张专辑给人的听感，旋律舒服，虽然对唱功的要求依然可以再提，但是一想到袁泉那张犹如混血的脸，瘦瘦的个子，背着行囊，穿梭在冲绳的店铺和丛林中，也就原谅了这一切，在慵懒的冬日午后，听着这张EP是不错的选择。
重点曲目
《一个人旅行》
其实偏蓝调，不知道有无借鉴陈绮贞《华丽的冒险》，但感觉上是像的，一个小女子的旅途可以很自我很潇洒，哪怕没有一个他。
《木槿花》
是整张EP中的点睛之笔，旋律低回，透露着淡淡的哀伤，声音控制的不错，细细听，字与字之间的气息声很切题。
乐评人观点
初识袁泉是在去年那张《孤独的花朵》，玩偶的封面和电子弥漫的内容里。袁泉扮演了一个后现代的文艺女孩，用公仔和幻想作为概念，构建了一个从舞台剧到音乐剧的新篇章。但从台北到冲绳，以及如今的独行状态，袁泉的生活经历夏雨的冷和痛，情感像一剂狗皮膏药昏暗地贴在她的颧骨上。哪怕音乐依旧柔美，但不过是做出来的模样，苍白与愉悦背后，我们听不见更多真实，更无从判断，袁泉的歌曲里有多少不表演的成分。这张EP（小专辑）虽然说质量不错，但与原本专辑的比较显得散乱而漫无目标。冲绳是什么呢？也许跟台湾的某个叫暖暖的火车站一样，可以给文艺青年们调剂出小资的趣味，但终究是一个崇洋媚外狂拿出来的面具。袁泉的嗓音过平的缺陷，演唱功力的不足，像太阳下的河涌，用一种广州人都明白的黑影诠释了所有。以鄙人听音乐的习惯，EP作为小专辑，往往不能代表歌手的自我，因为表现的角度太少，而且三首歌所代表的时间段落也不足以成为一个里程碑——所有文艺创作都是严谨而有序的。哪怕是笔者本人很喜欢袁泉的第一张唱片，却也不可能喜欢一个孤芳自赏的独幕剧。1963年的格林尼治村有无数的先锋戏剧，但最能流传在时光里的还是拥有充分戏剧元素的作品，从这点来看，袁泉的EP可能会被时间所冲刷掉，因为她没有在歌曲中表达一个确定的精神核心。
