袁惟仁：二十年华语乐坛亲历者

一九八八至二00八，这二十年，华语流行音乐经历了一场现代化，袁惟仁是这二十年现代化历程的亲历者。挨着李宗盛，见过李宇春。

这是“小胖”袁惟仁（左）招牌式的笑容，他乐观和耐心，这使他20年来不但可以在舞台上见证台湾歌坛的风云，也在幕后参与和推动了歌坛的无数次进步。

上世纪90年代当红组合“凡人二重唱”和张宇等人，一同见证了台湾华语歌坛的起起落落。
 

　　一九八八—二00八，这二十年，华语流行音乐经历了一场现代化，袁惟仁是这二十年现代化历程的亲历者。往上靠一点他挨着李宗盛，往下数一点他见过李宇春，从民谣餐厅风靡的八十年代，到天王天后统治的九十年代，再到口水纷飞选秀的新世纪，他全赶上了，一点没落下。他从歌手，做到唱片助理，做到创作高人，做到金牌制作，一直做到选秀评委，不经意间发现，黄金时代、白银时代、青铜时代，音乐本身渐渐不再被顶礼膜拜，获得成功需要遵守商业规则，寻找工业标准。
 
个人简介

　　袁惟仁的音乐路程简直就是华语乐坛的微生态。他曾经在台前是闪亮的艺人，他和莫凡1987年成军的凡人二重唱曾经大受欢迎。然后他才变成写歌机器，1993年发表的作品《执迷不悔》由王菲演唱，成就一代天后。凡人解散后袁惟仁正式转型幕后，在1996年至2004年里为艺人S.H.E、动力火车、齐秦、迪克牛仔、熊天平、许美静、许茹芸、郑秀文、陶晶莹、张美琦、刘若英、张智诚等做专辑制作人。1998年为那英写下《征服》、《梦醒了》、《梦一场》等歌曲，从此成为华语乐坛金牌音乐制作人。2004年，凡人重组，他重新回到台前。近年频频担任内地和台湾选秀评委，继续在音乐路上承前启后。
 
黄金时代:百花烂漫，原创为王

“李宗盛是80年代台湾乐坛非常重要的大师”

 　　这注定是一个最好的时代，山花浪漫，有把吉他就能唱歌。和其他所有歌手一样，袁惟仁从民谣餐厅开始了自己的音乐之路，许多人慕名而来，听袁惟仁弹吉他。搞组合，拿金曲奖。一切都刚刚开始，创作优秀的歌曲成为歌手走红的必经之路，可以唱作俱佳，也可以偶像当道。凡人从无到有，从有到无，就是乐坛的微生态，袁惟仁也见证了华语流行乐坛真正的黄金时代。

南都周刊 ：你在成为金牌制作人之前，和莫凡1988年组成的凡人组合，和优客李林分庭抗礼过，你们最红的时候到过什么程度？
袁惟仁：当时我们还没发片，我们表演的民谣餐厅就有欲购从速的海报，很多小孩子央求大人带他们来餐厅吃饭，我们连续拿了两座金曲奖，第二年同时入围的还有优客李林和南方，都是上世纪90年代最红的团体，那一次我们还蝉联。那个时期组合就是优客李林和我们，小虎队是我们的前辈，直到1996、1997年有两个很重要的团体出来，无印良品和动力火车。其实我们和优客李林的私下情谊还不错，前两天我碰到李骥还有说有笑的，只是那个时候媒体会拿我们比较。

南都周刊：当时唱民谣餐厅是小歌手谋生的一种手段吗？
袁惟仁：当然，台湾有名的歌手都在那里唱，吴宗宪、黄安、周治平、芝麻龙眼、优客李林，从周华健、张宇一直到许茹芸、动力火车也都在民谣餐厅驻唱，当时我们叫校园民歌，后来只要一两把吉他就可以做正式的表演，生意很火，所以民谣餐厅就越开越多，下面有很多牛排的味道，可你还是得唱。其实这是一种很棒的次文化，影响的层面是潜移默化的。我和莫凡1988年在民谣餐厅认识，唱着唱着就认识了当时的制作人和师傅蔡宗政，我当时有给吴宗宪写歌，1990年退伍后就开始写歌出唱片。

南都周刊：当时的台湾乐坛是个什么状况？
袁惟仁：当时台湾流行乐坛百花齐放，台湾有三大天后李玟、张惠妹、许茹芸，像阿妹两张专辑的销量都接近百万，许茹芸也每张都在三四十万，真是一个非常好的年代。而香港四大天王开始走下坡路，把唱片都交给台湾制作。

南都周刊：当时的华语唱片市场由谁主导？
袁惟仁：整个华语乐坛滚石和飞碟唱片扮演着非常重要的角色，滚石是创作路线，罗大佑、李宗盛引领了一个很大的潮流，出现一大批创作歌手包括马兆骏、陈升、张洪量等等，飞碟就是偶像路线，王杰、张雨生，当时上华是自己走出一条路来，它是第一家以付费的方式去买时段播MV的公司，打歌这两个字甚至是上华发明的，后来就蔚为风气，变成一个很基本的形式。你这张专辑唱片如果投资很大，要进入排行榜前三或者前五名，就要付费。

南都周刊：上世纪80年代也是李宗盛最辉煌的时代。
袁惟仁：李宗盛是80年代台湾乐坛非常重要的大师。我特别注意到李宗盛是从1988年他写给陈淑桦的《梦醒时分》开始，他培育出太多优秀的歌手了，林忆莲、辛