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杨北辰
当地时间5月24日晚，历时12天的第62届戛纳电影节在路易·卢米埃尔电影宫落下了帷幕。在最后一次展开的红地毯上，我们迎来了身着华服的章子怡，她成为当晚红地毯上被摄影记者挽留最久的明星之一。作为本届电影节“电影基石”单元的评委，她在稍后的颁奖仪式上将最佳男演员大奖颁发给了《无耻的混蛋》的男主角克里斯托弗·瓦尔兹。而本届电影节的各大奖项也相继颁出，这份获奖名单多少有些出人意料，可又在情理之中。
大奖均实至名归 小奖掀不小风浪
67岁的德国导演迈克尔·哈内克五番征战戛纳之后，终于凭借《白丝带》一片毫无悬念地捧走了金棕榈大奖。而一直与《白丝带》“分庭抗礼”的《预言者》屈居第二名，拿下了评委会大奖。
两个最重量级的奖项可算是实至名归。但对于其他“小奖”的分配，争议声却不绝于耳。无论是阿尔莫多瓦，还是肯·洛奇，抑或是塔伦蒂诺，这些大师的作品均折戟沉沙，反而是在外围媒体打分中名列最后三位的电影都拿到了奖项。排名垫底的菲律宾电影《基纳瑞》因其血腥黑暗的内容、粗糙简单的纪实手法，在首映后得到了一致的恶评，但竟然为导演布里兰特·曼多萨赢得了最佳导演奖，实在让人费解；而《Antichrist》虽然被视为本届戛纳电影节最大的“丑闻”，但其女主角夏洛特·甘布斯竟然拿到了最佳女演员奖。华人导演娄烨的新片《春风沉醉的晚上》最终夺得了本届电影节最佳剧本奖。而在此之前，很多媒体的批评却恰恰指向了该片的剧本。
这份获奖名单激起了不小的风浪，人们开始质疑于佩尔（评审团主席）及其他评审的品位。但事实上，评委们的意见也并不十分统一，比如《基纳瑞》只得到了于佩尔和另一位评审的力挺，其他评审均不同意。也许当晚唯一没有争议的奖项是阿仑·雷乃获得的评委会特别荣誉奖，87岁的阿仑·雷乃的新作《野草》再次向世人证明了——大师的艺术原创力依旧饱满。当雷乃缓步走向主席台时，全场响起经久不息的掌声。
李安老杜全折戟 华人军团靠娄烨
相比之下，华人军团没有在本届电影节上有大的作为。除了娄烨的参赛片获得最佳剧本奖，其他三位华人导演的作品均没有受到戛纳的青睐，原因也是因人而异。李安的《制造伍德斯托克》虽然采用了创新的手法和角度来表现上世纪60年代美国年轻人的成长状态，但其风格的“巨变”使人们隐约感到这不是李安的电影，从而失去了与观者共享的认同基础。而杜琪峰的《复仇》由于类型片的痕迹过于严重，以及相对其之前的作品并没有什么大的创新，因此也只能为其他“艺术电影”腾地儿。而一直被认为最有可能问鼎金棕榈大奖的蔡明亮新片《脸》同样颗粒无收。虽然拥有法国投资，而且被获准在卢浮宫进行拍摄，但蔡明亮的自我却让法国人皱起了眉头。反观娄烨，在之前最不被看好的情况下拿下了最佳剧本奖，也算是为华人电影争回了点面子。
当然，面子对于华人电影是远远不够的。在本次电影节上，华人电影暴露出的一个普遍问题就是美学上的相对保守。除了李安在新片中有所尝试之外，其他导演都只是在自己驾轻就熟的题材与领域内进行创作，难免会令人厌倦。华人电影要想有所突破，就必须破旧立新，导演的电影观念首先要进行一场革命。
评委章子怡
本报特约记者杨北辰近照
影帝克里斯托弗·瓦尔兹
导演迈克尔·哈内克
戛纳电影节获奖名单
最佳影片金棕榈奖
《白丝带》 德国
评委会大奖
《预言者》 法国
评审团奖
《鱼缸》 英国/荷兰
《蝙蝠》 韩国
特别荣誉奖
阿伦·雷乃 法国
最佳导演奖
布里兰特·曼多萨
(《基纳瑞》)
最佳男演员奖
克里斯托弗·瓦尔兹
(《无耻的混蛋》)
最佳女演员奖
夏洛特·甘布斯
最佳编剧奖
梅峰（《春风沉醉的晚上》）
金摄影机最佳影片奖
《参孙和大利拉》
金摄影机特别奖
《阿加米》
金棕榈短片特别奖
《六块五美金玩偶》
最佳短片金棕榈奖
《竞技场》
“一种关注” 最
