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徐若瑄
中国娱乐网讯 娱乐圈一直盛产各种版本的“不老神话”，徐若瑄这一型应该算是比较高端的一种。台湾娱乐教母张小燕如此形容她：“这个女生15岁的时候我就认识了，15岁的时候媒体叫她‘小男生杀手’，20岁的时候又改口叫她‘男生杀手’，现在她又变成了‘男人杀手’。奇怪的是，她的脸蛋这么多年几乎没什么改变，萧蔷、林志玲被媒体比来比去，有时候还要被骂，可偏偏没人找她的麻烦，男人见她无不人仰马翻的，身为女人的我们居然没办法讨厌她”这是为什么呢？
蜕变中的征途
徐若瑄终于登场了。没有太多耀人的气势，小巴掌脸，妆容精致，一个小小的身躯在宽大长坠的黑色大衣下逛荡，脚上一双白球鞋，看上去有种小女孩偷穿妈妈大衣的喜感和随意。
早年周董的一首《可爱女人》深入人心，这首歌是由徐若瑄填词创作的，她善于结合自己的人生经历和对爱情的独特感悟，把各种情感的歌曲都用自己的方式表现出来，触动我们的内心情怀。她已经将触角伸向了很多的领域，她演戏，创作，唱歌，代言，每一步的付出都是心血，每一次的成长都是蜕变。愈发终爱表演的她认为一个演员应该有不同的面貌，而无声中，她用自己的实际行动,用演技征服一切。
小时候徐若瑄经常跟男孩子一样去爬树，“我爬得很快很高的！噌噌噌就上去了！” 满18岁时，可以开车了，她有驾照，就带上自己的姐妹跟男生飚车。“好像从少女时代起，我就把自己置于一种引领和能够保护他人的地位。”
现在徐若瑄变得更有成熟女人味，成长的每一个阶段都带给我们别样的惊喜和感动，这个用坚定和实力书写着自己演绎事业的乐观女人，心里有着无穷大的力量。[page_break]
徐若瑄
天生异乡客
“我记得上小学时班上有钱人家的孩子从国外带回来的漂亮铅笔盒，我跟一帮穷人家的孩子只有上前围观的份儿。”就是那一刻起，徐若瑄萌生了第一个“雄心壮志”—长大后当个空姐，想去哪去哪，想买什么买什么。
大概是这份壮志，徐若瑄对出外闯荡的生活总是期待多过恐慌，当年几乎没跟家里人商量就自己决定去日本发展，在日本那种高强度的工作压力下，徐若瑄最长工作记录是7天没有睡觉，“日本的那一段历练让我受益匪浅，他们工作上的拼劲源自主动地要求自己尽善尽美。” 徐若瑄喜欢“入境随俗”这句话，因为无论在哪里只要有好的导演、好的团队，她的适应能力都仿佛天生就是做异乡客的料，她甚至总结出定律，以便自己迅速融于异乡，“日本人是比较含蓄的，要认识很久才知道真正的他，内地待人就比较直爽直接，很容易就能拉近彼此的距离。拍港片则需要有很强的应变力，因为永远都在变化和赶时间。”
有了这份觉悟，徐若瑄几乎无往不利，2009年，她有好几部影视剧在两岸三地先后推出，其中，在《海角七号》导演的新片《赛德克?巴莱》中，徐若瑄更是演绎了一个原住民的角色，这让她得偿所愿，因为她有一半原住民泰雅族血统。徐若瑄对这一角色有着特殊的感情。“小时候经常去外婆家里玩，虽然听不太懂外婆讲的泰雅话，但山地人的习俗还是清晰地留在我的记忆当中：族人祭拜的仪式，老婆婆脸上的纹面，对了还有山猪。” 徐若瑄一下子兴奋起来，“泰雅族人过年过节或办喜事都要通过杀猪渲染一种喜庆的气氛，猪越大，表示越重视。年初，徐若瑄弟弟结婚，舅舅还特意从山地带来山猪庆祝，因为害怕山猪在繁华台北的结婚现场上跑来跑气会吓到城里的朋友，舅舅才答应把大山猪换成了小山猪。”[page_break]
徐若瑄
人生，开心第一
演戏和唱歌哪个才是最喜欢？这个问题曾让徐若无比纠结，她甚至尝试平均用力共同发展，但并不理想，现在她终于有了取舍—更喜欢演戏多一些。“演戏可以让我体会很多别人的人生。”如果说《云水谣》让她找到的表演的门路，抓到了角色的灵魂，到《星海》她已经可以更游刃地投入角色了。她甚至不能够习惯拍片
