欢迎来到中国娱乐网！
王学圻
曾志伟、王学圻
中国娱乐网讯 香港电影评论学会评语：李玉堂是一个有理想和正义感的革命商人，然而王学圻演活的，则是李玉堂努力做称职的父亲和家长时，人性挣扎流露的一面，成功为全片建立一个激情阅读的轴心。严训和叮嘱亲儿，爱惜与成全赴死的年轻人，都是反反复覆的心绪，考验李玉堂时，也激发王学圻淋漓尽致层层递进的演绎。
戏里乾坤，情味深永
“戴着镣铐跳舞”是艺术创作的痛苦与甜蜜，炉火纯青的演技莫不如此。从剧本中由场景与台词搭建起来的李玉堂，到银幕上眉眼之间都是戏的父亲，到动乱时代对待变革游移不定的商人，再至于片尾，头颅热血俱已落后恸送独子的老人，演员王学圻到底是于方寸之内找到了最好的演绎方式，把于暴力革命的后台那些暗涌的情感血肉悉皆奉上，成全了个情深味永的李玉堂。
《十月围城》中的李玉堂，未必是个信手拈来就能出好戏的容易角色。虽然是个父亲，又是个为革命出过钱的商人，但他毕竟是这场民主革命英雄群像之外的人物；他只有挚友情谊，没有革命狂热，一不小心就会落进保守投机商人的窠臼里动弹不得。如果说剧本还为李玉堂设计了不少笼络人心的煽情戏，也怕如此大善人的举动被挑出了做作的怪味，就会毁掉所有的情感积淀，遑论片尾最悲恸的脚注了。然而，王学圻干净利落的演出，味道纯正；动作、表情甚至声调全都成了他的杀手锏，丝丝入扣地浮显了李玉堂的神髓。
王学圻运用身体语言相当节制，甚至不苟言笑。这个年逾花甲而且家规谨严的老人，不是端坐着便是踱着小方步；举手投足，顿挫沈郁。不过，他的眼神与表情未语先至，正是戏里乾坤，万般风景。尔后多种震怒，见到儿子身处险境的惊惶，则是那厚重底色上的起伏明晰的情感波澜，是大写意上的精雕细琢，让观众不自觉地与他一起体验革命之远近，悲悯周遭血泪。李玉堂于大街上阻拦儿子游行示威不果，于是怒气冲冲找到陈少白那段三四十字的质问，先后转用四五种语气和表情，有提及儿子的疼爱，怒意渐消的晓之以理，提到“还有枪”时掷地有声的惊恐，还有强调“我是商人”时与革命划清界线的疏离，令这场捍卫家庭的“老父声明”成为他之后数次态度转变的温情砥柱，亦是悲剧感的源泉。在印刷社呼告革命时，他也将有所保留与义正辞严传达得精准细腻，那句“这是非常时期”里的自我说服便极为入神。抑扬结合，松弛有度；在收放之间出情味，王学圻运用演技滴水不漏。父亲盛怒之后的慈祥，叮嘱儿子重光不要出门时的拳拳爱意，然后心满意足地端碗吃饭；此一场，堪比是他为紧锣密鼓的保卫战打上的分号。幼吾幼及人之幼，下厨炒菜那场戏，眼神里头掺杂的担忧自是不在话下。
于方寸之内作大文章，动作与眼神均繁简有度，能穷尽角色的底蕴，让观众寄托甚深，这便是那一方银幕上影响深远的艺术了罢，而王学圻则毫无疑问淋漓曲折地发挥了它，是为超越了角色的皮相，情味深永。
讨论会内容：
思：《十月围城》中王学圻演的李玉堂是一个关键人物，他跟革命、儿子及工人的关系也很重要，他处理得很好，带领着电影。他身上表现了一种正气，不是主旋转下的正气，而是身为一个爸爸、一个商人的正气。他是电影的骨干。就算电影没有政治社会主题，“父亲”这主题很丰富。
芷：他演的多是“下把位”，做反应。他做的不是理性分析，他演一个其实很疼儿子的慈父、与最后人力车一场的对比很好看，我最喜欢《最后晚餐》的一场，每一个反应都精彩。
铭：王学圻就是孙中山，只有他一个做到有忧患的意识。
