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Adele六提名全中，成为本届格莱美绝对大赢家
本年度的“格莱美”颁奖礼，一切还要从奖项瘦身说起。109个被缩减为78个，流行、摇滚、乡村和节奏蓝调类奖项，不再分男女，而夏威夷、印弟安等民族音乐奖项，则被合并至其它奖项。后者很快引来包括保罗·西蒙等著名音乐人的抗议，认为“格莱美”删减此类民族音乐奖项，损害了这些音乐人的收益。社会活动家杰西·杰克逊则认为“格莱美”此举会埋没一些有潜力新人，不利于唱片行业发展。这些争议看起来都对“格莱美”不利，但在唱反调的同时，却又是一种对“格莱美”地位的认可。无论这几年“格莱美”的收视如何每况愈下，无论这几年“格莱美”的权威性日益受到挑战，此举至少从一个角度说明，“格莱美”还是全球乐坛的行业风向标，甚至已经被认为是唱片行业的龙头大哥和救世主。
如果真把“格莱美”看成是乐坛的晴雨表，那么今年它的瘦身计划，也就变得有理可循。毕竟被削减的民族类、朗诵类和古典类奖项，确实已经不是音乐产业的主流，受关注度逐年下滑，它们或许需要复兴和振兴，但如果将复兴和振兴的任务交给“格莱美”，那就真是本末倒置了。而四大奖项的不分男女，其实本身也说明了当今乐坛新人的匮乏、竞争力的薄弱，如今同台竞技，即节省了颁奖礼的时间，又不至于让一些奖项冷场，还真正实现男女平等，挺好。
Kanye West的《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》在本届“格莱美”的说唱类奖项中，同样呈现横扫之势。虽然在提名环节被综合类奖项抛弃，但《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》的音乐品质，则公道自在人心，它不仅被认为是Kanye West出道至今的最佳专辑，亦被认为是近十年最优秀的说唱专辑，即使是在说唱乐的历史长河中，也会留下举足轻重的位置。而最终，这张专辑也给Kanye West带来了今年“格莱美”的“最佳说唱专辑”、“最佳说唱合作”和“最佳说唱单曲”三项大奖。而另一个“最佳说唱歌手”奖，虽然并非出自《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》这张专辑，但《Otis》这首作品，亦同样出自Kanye West2011年的专辑《Watch the Throne》，而他和Jay-Z也因此获得了本年度的“最佳说唱歌手”。
乡村类奖项由于近两年Taylor Swift和Lady Antebellum这些新乡村代表的异军突起，也愈发引起主流市场的关注。而在今年的“格莱美”上，前者除了凭借《Mean》获得“最佳乡村歌曲”外，还获得瘦身之后不分男女的“最佳乡村歌手”奖。而后者则以《Own the Night》获得“最佳乡村专辑”奖，都算是相当容易猜到的结果。而今年的“最佳乡村乐队/组合”，则被The Civil Wars这对新人组合，而一男一女搭配的他们，所走的，依然也还是新乡村路线，流行和流行摇滚的味道，甚至要比传统的乡村音乐元素更浓。不知道再这么下去，乡村音乐类奖项，会否也成为“格莱美”下一个瘦身的计划，而乡村类艺人，从今后也要做好随时去摇滚类和流行类奖项竞争的准备？！
在节奏蓝调类奖项中，Cee Lo Green获得“最佳传统R&B歌手”和“最佳R&B歌曲”，Corinne Balley Rae则凭借单曲《Is This Love》，在并不太激烈的提名中，最终获得不分性别的“最佳R&B歌手”。而近几年在家暴领域比音乐领域更出名的Chris Brown，也以《F.A.M.E.》专辑获得“最佳R&B专辑”，家暴男以家暴为题材，施暴者反而在专辑中述起了委屈，或许这样的看点，才是这张专辑的最大关注点。总体来讲，今年的节奏蓝调奖项，显得比较冷清和缺乏看点，这也和去年美国R&B的整体运营趋势相匹配，虽然R&B还是主流，但明显因为创新不足而后劲乏力。
要说黑马，Foo Fighters才是本届“格莱美”最大的黑马，在获得提名的四个摇滚奖项中，百发百中，横扫今年的“格莱美”摇滚奖项，毕竟今年“格莱美”的摇滚类奖项提名中，还不乏Red Hot Chili Peppers这样的非泛泛之辈。Foo Fighters的《Wasting Light》专辑，毫无疑问是乐队历史是最优秀的专辑，即使不加之一，亦可。Foo Fighters算得上是从摇滚时代走向独立时代的一支摇滚乐团，他们的音乐既有上个时代乐团扎实、简洁和有力的纯粹性，又不乏这个独立时代乐团的个性。Dave Grohl的存在，更让他们的音乐，就像是Nirvana的一种延续，给这个独立时代的摇滚乐，带来上世纪独有的Lo-Fi和另类味道。
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