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开音乐会、当校长、搞基金会、做音乐普及，让音乐家郎朗每天忙得不亦乐乎。4月14日在国家大剧院举办的公益大师课结束后，郎朗被来自各方的人员围在大剧院内，以平均半个小时完成一项工作的速度完成着各种角色的转换。面对最近出现的负面新闻，郎朗斩钉截铁地说：“是误解，不是争议。”而对于这些争议或者误解的处理，郎朗表示：“没有时间，把音乐弹好、把专业做到最好，是最好的证明方式。”
【关键词】 公益大师课
做公益缘于儿时梦
郎朗回忆，在国家大剧院举办公益大师课，这已经不是第一次了，“早在大剧院建院之初，我就在国家大剧院举办过公益演出，所有资金都进入国家大剧院的教育基金里。”郎朗说：“时隔四年半，虽然时间并不长，但我觉得这项工作很有意义。”
谈到在大师课上与自己合作的几个小琴童，郎朗说：“在台上演奏的4个小朋友是我的深圳音乐世界和国家大剧院共同选拔出来的，他们的态度让我很敬佩，看到他们就想到自己小时候。尤其是演奏莫扎特音乐的两个小朋友，他们弹得非常好。因为莫扎特作品最难弹，他的音乐里透着最复杂的性格、音乐特点，需要对音乐有很好的控制力，多一点点就走形，少一点点就很难打动你。”在给予肯定的同时，郎朗也一针见血地指出小琴童身上的问题，“其实我指出的问题都是比较基础的，比如说音乐里的标点符号，音乐里的句法、文法，但这些细微的问题能影响到他们将来是否能成为一个真正的音乐家，决定他们以后学钢琴的态度。这些问题在以后自己学校的学生培养上，我都要在这些方面大力抓。”
对于做公益，郎朗提到这是自己小时候的一个梦想，他说：“我从小就希望以自己的能力、时间做一些音乐的普及。我现在美国也有自己的基金，我们资助了10个小朋友，我们也在致力开发一种新软件，希望通过学校的普及，以一种不是很刻板的方式让大家尝试，感受到音乐对他们的震撼、启发，因为音乐一定不是读懂的，音乐一定是要听懂的。”
【关键词】 社会角色
化解古典乐老龄化
此次回国之前，郎朗进行了两个多月的欧洲巡演。而举办公益大师课的第二天，他就要飞赴伦敦，参加伦敦国际图书展“中国主宾国”的开幕式演出。在这些演出中，郎朗创造着许多第一，比如是第一个登上芝加哥歌剧院举办独奏音乐会的人，6月初也将是唯一一个在英国女王登基纪念音乐会上演奏的中国人。
在每年180多场音乐会的演出间隙，郎朗还担任着各种各样的社会角色，像最近刚刚出任国家大剧院的“古典音乐频道推广大使”，深圳的形象大使等等。对于这些角色，郎朗表示，自己很喜欢做与音乐和公益相关的工作。郎朗说：“我觉得我有责任用音乐影响更多的人，比如我认为现在古典音乐在欧洲有很严重的老龄化问题，年轻人不听古典音乐，那就需要用各种渠道让他们知道、了解古典音乐。让他们知道为什么要去听、听什么，而这些如果只弹琴，只跟音乐去对话，是很难做到的。”
【关键词】 争议
不是争议而是误解
当谈到很多工作可能会带来一些争议时，郎朗的态度转硬：“不是争议，是误解。”面对这些问题，郎朗称：“我不会受到这些负面因素的影响，因为我很坚定地知道自己在干什么，在历史上有影响力的音乐家，像帕瓦罗蒂、波恩斯坦、卡拉扬，这些为音乐做出过贡献的人都曾经被误解，所以我觉得证明自己的最好办法就是把音乐弹好，把舞台站住，把音乐事业做好，否则，说半天有什么用呢？”
郎朗称：“很多人说我工作多了，没有时间练琴，这简直是一派胡言，每天两个小时的练琴时间是我必须要保证的。你去问问那些在国际上有影响力的音乐家，如果每天不练琴就登台，那会是什么样的情况，那弹出来得有多么可怕。如果不练琴，你敢登台去弹贝多芬吗，你敢去和柏林爱乐合作吗？机会永远都是留给有准备的人。”
【关键词】 恋情
没空考虑私人问题
对于音乐的热情，让郎朗感到十分的充实，郎朗说：“如果我旅游超过三天，我就会觉得迷失
