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陈佩斯
11月1日报道 陈佩斯的经历，像侧看十指，起起伏伏。离开春晚十几年了，那个油腔滑调的“陈小二”总是被人想起：你什么时候回来？可他不愿回去，因为红火的背面是煎熬。
编剧史航曾说：“这个时代，小品有赵本山，电影有冯小刚。两道大幕拉开，发现屏蔽了一张王牌：陈佩斯。他就像一个货郎，一场场地演话剧，在此地就不在彼地。我感觉他很孤独，但至少有成就感。”不错，对投身话剧行业，陈佩斯如此形容：用十个手指撑住一个小拇指，轻松得不得了！
成名·春晚
“老被电视糟践，时间长了就没价值了”
潇湘晨报：这几年做话剧是不是感觉和当年演小品不一样？
陈佩斯：有一样的，也有不一样的。以前电视上都是把我的微型喜剧话剧夹在晚会中间传播出去，现在是整个一台话剧的呈现，一个是被动的附属，一个是主动的掌控，现在的发挥空间显然更大一些。
潇湘晨报：但上春晚关注度高，应该会更好点吧？
陈佩斯：其实那些年我们每次看完电视转播出去的片子，都会非常不满意。他们的片子只是表现了我们整体的五分之一，电视镜头打过来，给个全景吧，细节没了；给个特写吧，旁边人的表演没了。每年春节晚会前，我们都会带观众彩排，现场气氛非常火爆，非常舒服，但真的要做出片子再看，远远不够。
潇湘晨报：那岂不是很纠结？陈佩斯：对，就是瞎耽误工夫。那时候纠结、挣扎，每次都非常不情愿地去了，然后不满意地回来了。其实后来我就觉得，老被电视糟践，时间长了就没价值了。
潇湘晨报：这是你决定离开电视舞台的主要原因吗？
陈佩斯：原因比较多，一个是艺术上的，还有一个是我对喜剧有自己的看法。我觉得电视应该使用蒙太奇手法、运用镜头语言来把节目呈现给观众。但那时候的电视节目，就只是单纯地记录舞台表演。我做了大量的劝解，但我所有的艺术想象力都没有被采纳。
潇湘晨报：会压抑吧？
陈佩斯：不压抑。我们是请和被请的关系，不是从属关系。我知他，他不知我。我远远高于他，但我不能永远低就、俯就他，时间长了受不了。
潇湘晨报：但电视的受众更多，相比之下剧场比较小众，你担心观众流失吗？
陈佩斯：不担心。有的人痴迷大众传播，但像我这种人，经过了，我不痴迷，我是个冷静的人。其实这就像谈恋爱，两个人的审美情趣都不一样，没有共同语言，就散了吧。我们不是知己。
潇湘晨报：关注过这几年的春晚吗？
陈佩斯：看，偶尔也看，但不一定是在过年的时候。因为过年的时候，要陪家里人包饺子，看老人们搓麻将，端茶倒水。
守护·喜剧
“舞台艺术的消失是人为的失败”
潇湘晨报：对电视和舞台的发展，你一直有个心结？
陈佩斯：在国外舞台艺术的发展是很好的，比如说，一个艺人如果利用政府资源来推行你的票，那就属于不平等竞争。一个艺人如果用你的电视影响力来舞台获取利益，那也是不被允许的。在国外，很难看到大型晚会。比如在法国，你要看一场舞台演出，可能要提前一天订票，但如果电视台把内容都播出去了，电视台这一晚上挣的广告钱可能就是这个产业五年十年的利润。像春晚这种节目，在国外可以演十年二十年，但在我们这儿，把所有人都榨干了，总导演一茬一茬地换，大套路变化不多，但老是去找新的卖点，所有人都很焦虑。看起来他是挣钱了，但只是他一家挣钱了。所以，自从中国的电视
台发展起来后，舞台艺术就
消失了，不是自然的消亡，而是人为的失败。
潇湘晨报：这样的大趋势下，为什么没选择随波逐流？
陈佩斯：那个时候我也在那个空间，发现这个问题后就离开了。现在出了《不正当竞争法》，但还是有电视台在破坏它。其实，我也不痛心，这对我来说就是喜剧啊！你看着他挖坑把自己埋了！但我不能做这样一个人，只能退出。那天我看《舌尖上的中国》，一个香港老太太和她丈夫一辈子都在做虾酱，后来，男的走
