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创作来源于生活，戴笑盈的音乐作品，似乎总是在印证着这一点。
距离戴笑盈发新歌《给Hugo》已经过去差不多一个的时间了。一个月里，《给Hugo》收获了不少好评与赞美。
旋律悦耳，声音细腻，曲风特别……在众多的评价里，有人单纯觉得歌曲好听，有人赞颂母爱伟大，也有人从歌词的只言片语中，感叹人生不易，还有人打开网页搜索，才发现戴笑盈演了不少戏，长的也好看。
至少，在倾听《给Hugo》的短短4分41秒时间里，听众变成了戴笑盈的“死忠粉”。或许连戴笑盈自己也没想到，这本来是送给儿子Hugo的生日礼物，却意外地获得了这么多共鸣。
戴笑盈的音乐身份对于乐坛来说，大概是最特别的一类，如同此前的作品《杂音》一般：她不在音乐节目里露脸，她的作品也不像通常的歌手那样，能够走遍各种通告和渠道，让更多的人听到；她倒更像是真正意义上的小众歌手、独立歌手。
她是音乐人，但不属于音乐圈。
也正是因为这种自顾自的“玩”，抛弃所谓流量、市场、反馈，不拘泥于套路、招式、玩法，让戴笑盈以纯粹的音乐和真挚的吟唱，走出了音乐圈的桎梏与模式，不仅还原了音乐本初的模样，也记录下了最真实的人生。
藏不住对女儿的喜爱，就发首歌《小美田》；人到三十，就发首歌《卅》絮叨几句；儿子快过生日了，就来首《给Hugo》祝儿子生日快乐。
但率性的创作并不意味着“草草了事”。
比如，戴笑盈也会有《咱俩》这样的情歌作品，源于爱情，但却不只是爱情。这大概也是文艺创作者所追求的境界：艺术来源于生活，但又恰如其分地，高出一点点。
戴笑盈把这一点点，变成了歌曲里滚烫、苍凉、无助、温暖、希望和绝望的复杂情绪，变成了来回拉锯、甚至折腾的相聚与离别，变成了那个人歌合一、独一无二的《咱俩》。
再比如，戴笑盈的《语文》，则是巧妙地让《语文》课本和人生剧本形成关联，既是创作者一个创新又走心的概念和角度，也形成了对听者的情绪冲击和思考回响。
那些拼音字词、散文诗歌，当这些熟悉的具象，通过音乐跃然耳边的时候，突然发现《语文》竟然就是人生的某个剧本。
还有什么呢？应该还会有更多的故事吧。
似叹似歌的语调，自吟自唱的从容，再加上音乐里真实又纯粹的温度表达，现在的戴笑盈从音乐层面上，已经形成了属于自己鲜明的音乐表达体系，而且这种体系和外在的风格无关，就像八、九十年代的很多唱作歌手那样，这种体系首先是内在的一种气质，并由里及外的形成风格。
更遑论，戴笑盈还有一位“御用”词作人——那个写出了感动全网的《父亲写的散文诗》的董玉方。
不过，她始终是还是她，谁又会知道她下一次将带来什么惊喜呢？
