欢迎来到中国娱乐网！
4月13日，在香港文化中心旁边酒店的19楼层，斯琴高娃接受本报记者专访，状态轻松，表示从没想过奖项的问题。数小时之后，在数百米外的金像奖颁奖典礼上，斯琴高娃拿到了她的第2座金像奖影后奖座。
四月十三日晚，第二十七届香港电影金像奖颁奖典礼在香港文化中心举行，斯琴高娃夺得影后。 中新社发 武仲林 摄
这位出生于广州的影后热情好客，送走本报记者时拿起桌上的水果往记者包里塞。由于年轻拍戏时三次从马上摔下来，她的膝盖骨头已经坏掉，必须每天接受治疗，有时候走路要拄着雨伞，但她给人的印象是对电影坚持己见，鄙视胡闹的电影，同时乐观而慈祥、怀念旧情，多次表示本次来香港更重要的是会会老朋友。而颁奖前夜，甫一抵港，斯琴高娃即前往跟关锦鹏等多年老友见面吃饭。
3部片与香港电影结缘
从1984年的《似水流年》(严浩导演)到《人在纽约》(关锦鹏导演)、《姨妈的后现代生活》(许鞍华导演)，斯琴高娃与香港电影结缘24年，3部影片都得到好评，3部影片的导演也是当其时最创新的导演，如“香港新浪潮”的严浩、文艺电影的旗手之一关锦鹏，而与许鞍华的合作，她等了十几年。
关锦鹏是当年《似水流年》副导演，他对斯琴高娃非常感兴趣，合作《人在纽约》后，还拍摄了纪录短片《斯琴高娃二三事》。对于斯琴高娃的演技，关锦鹏觉得超棒。虽然未必马上能有适合的剧本再找斯琴高娃拍戏，“但是只要有机会，我时刻准备着。”
记者：你跟香港导演的合作是怎么开始的？
斯琴高娃：我和严浩1984年合作了《似水流年》，当年也获了多项金像奖。11年之后，《天国逆子》我跟他再次合作。后来还有关锦鹏的《人在纽约》。这些香港大导演的作品都“走心”，比较注重表现人物的内在。
香港的电影史很长，从中你可以看出哪一个是在真正的搞艺术，哪一些是胡闹的不负责任的。当然一部电影一点商业性都没有的话也不行，但我完全不接受那种胡闹的东西。《姨妈的后现代生活》既沉重又松弛、诙谐，喜剧性还是蛮清晰的。我每接演一个角色，一定是“走心”的，一定是把我自己揉进去，如果我就是她、她就是我的话，这戏就活了，这个人物也活起来了。
3个人合力打造“姨妈”
《姨妈的后现代生活》2007年3月公映之后，不少熟悉许鞍华的香港影人认为本片是她个人的写照，有评论则认为编剧李樯居功至伟。13日，斯琴高娃向本报记者揭秘，姨妈实际上是三人合力塑造的一个形象。
记者：请你回忆一下加盟这部电影的过程。
斯琴高娃：十几年前，因为和关锦鹏、严浩合作，我多次来香港，也就认识了许鞍华，她请我喝花雕酒，两个人聊得很开心，说话很投机，无论对于世界的认识、对人生的态度、对艺术的认知都有共通之处，说好了有机会就合作。多少年过去了，还没有好的机会。到了《姨妈的后现代生活》这部戏筹拍时，许导演就带着编剧李樯一起来找我，说这部戏一定要找我来演，似乎就是我不演她就不拍这个意思。我们的缘分就开始了。
我个人对李樯的作品比较欣赏，之前也看过他编剧的《孔雀》。他有他的独到之处，而且比较年轻，理念上也新，(剧本里)抓的东西也比较深刻、生动。
记者：你和许鞍华是如何合作的？
斯琴高娃：我都听她的，但也会给许鞍华导演一些意见，两人比较合拍。虽然说，拍摄当中有一些冲突，比如对于姨妈这个人物，我有我的解读，她有她的理解，还有剧本本身赋予的东西。
在跟许鞍华沟通对人物理解时，有时候我是有一点点不以为然，许鞍华就说：“呃，让我想想，让我想想，咦，你好像说得对。”过了两天，她说：“好像不是这样的哦。”我们是这样一个讨论的方式。
这部作品最后展现的外貌，很大程度上依据剧本以及导演的功力。虽然许鞍华对内地不甚了解，但她主要还是一个善良、透明的女人，非常刻苦。当时她还带着病拍摄，依然马不停蹄开工。戏拍完了，她的病也好了。
我也有狼狈的时候
斯琴高娃表示，她和她塑造的姨妈一角年纪相仿，她本身的生活当中也有很多狼狈的时候，很多矛盾的时候，因此读到剧本时共鸣多多。有外界评论认为，个人的情感经历令斯琴高娃有姨妈一般的中年心境。
记者：解读一下姨妈这个角色吧
斯琴高娃：“姨妈”人到中年，我本身也是这把年纪，所以刚刚吻合。我本身的生活当中也有很狼狈，很矛盾的时候。但开始，我并不知道怎么去演出一个这样的“姨妈”。后来我慢慢去深入这个人物，“姨妈”在大学里是校花，非常优秀，是个知识分子。但是当她落伍于时代、下岗、四处碰壁的时候呢，她就很世俗，显出她原形的那些东西。这部戏的生动之处就在这里，就看导演和演员怎么把握了，我都听导演的。有时有些香港电影对内地不是很
