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徐克从来都不按常理出牌。那边厢还用《女人不坏》中三个如花似玉的奇女子吸引众人目光，这边厢一直云山雾罩的《深海寻人》已经浮出水面。毫无疑问，这是一部惊悚电影，无论是“鬼后”李心洁的深海之旅，还是疑云密布的心路历程，徐克玩儿的心理惊悚，绝对能让咱心跳加速；但是，看完之后咱会发现，褪去惊悚悬疑种种外衣，徐克仍旧在讲述一个自己擅长的温情和凄美的爱情故事，换句话说，徐克正在用一种另类的、与传统背道而驰的方式，让我们认识爱情。看来，徐大侠无论如何“变形”，绕不过的，终究是一个“情”字。
深海中的“兰若寺”
徐克是个很难定义的导演，你可以说吴宇森的电影很黑很暴力，王家卫的电影很美很小资，但是我们似乎找不到一个恰当的词来形容徐克，他被称为“老怪”，因为他从来都不按常理出牌，每次出场都要搞出点新名堂。从《蝶变》中他自创的“科幻武侠”，到《倩女幽魂》中的魑魅魍魉，再到《七剑》中的返璞归真，他的电影，无论成败，都带着一种求新的倔强，老怪有句名言：“以今天的我打倒昨日的我，再以明日的我打倒今天的我”，从来不怕把简单的事情搞得复杂。
这不，这次的《深海寻人》，徐老怪又搞出了新名堂。他穿上潜水衣，花了血本购置了世界顶级的水下摄影器材，拉着摄制组跑遍了各个岛屿海峡，第一次将中国人的镜头设到了海底。然后，老怪顽童般兴致满满地告诉大伙，我要拍的，是一部惊悚悬疑电影。
其实，咱们不用看海底求婚、新郎失踪、新娘失忆或者无头尸体加上催眠唤起记忆这许多张力十足的噱头，光看“深海”二字，我们就知道老怪这次打的是一张惊悚悬疑的牌。诡谲的水底一直都是恐怖电影钟爱的好场所。《午夜凶铃》、《幽暗的水底》无不以人类对水的恐惧大做文章，连徐老怪自己的作品中也不乏关于水的灵异戏码，比如小青就是在水中现出原型把许仙吓得归了西天。再加上“鬼后”李心洁的名号，无法不让这部《深海寻人》氤氲出一种惊悚迷离的气息。如此看来，这次徐老怪是将若干年前《倩女幽魂》中的兰若寺搬到了海底，并大有越做越强之意。
另辟蹊径
玩心理惊悚
多年前，徐克让任我行在《东方不败》中说：“人心就是江湖。”在某个角度上来说，任我行就是徐老怪的代言人，因为不论是《新龙门客栈》还是《七剑》，徐克的作品中，人心才是真正的角力场。
所以，即使是拍惊悚电影，自命清高的老怪也绝对不屑于用妖魔鬼怪之类的寻常路数来吓人。徐克要的，是一种心理惊悚的效果。女主角高静的职业是心理医生，这样的设置本身就已经微妙不已。而高静的寻人过程，正是审视自己内心的过程。再看她周围的人物，看似可人的梁洛施有时却又表情可怖，精神病人张震岳反过来却又可以给高静做心理辅导，连死去的郭晓冬也留下了种种谜团……每个人都如大海般深不可测，正如片中一句台词所说：“世界上最大的海，是人海。”所以，在“寻人”的过程中，真正让我们毛骨悚然的，不是那些奇怪的灵异事件，不是那具无头的尸体，也不是海底冷清的古堡，而是这其中种种的误会、揣测、怀疑，以及随之产生的孤独。的确，如果有一天我们发现，自己和高静一样变得连自己所做的事情都说不清楚，还有什么事情比这更让人恐怖？在这一点上，这部《深海寻人》倒和前一段老杜的《神探》有些异曲同工，在这二位高人的心目中，令人恐惧的，永远是我们的内心。
爱情
才是惊悚的魂魄
但是，对于一部惊悚电影来说，就算你制造的惊悚噱头再高超，只卖恐怖和惊悚都是差劲的。这大概就是很多恐怖和惊悚电影被划分到B级片的范畴、难登大雅之堂的原因。不过，徐克的《深海寻人》，显然不是为了惊悚而惊悚的类型。褪去有些鲜血淋漓的外衣，他给我们的，是一段散发着死亡味道和神秘气息的爱情。惊悚之中，仍有温情。
高静身上令人动容的执拗，或者是一触即发的神经质，都让我们从一个特别的角度，来思考爱情。或者说，高静就是《新龙门客栈》中指天骂地的金镶玉，就是《倩女幽魂》中隐忍坚强的聂小倩，就是《第一类型危险》中稳操胜券的林珍奇，就是那个念叨着“我要你一辈子记着”的东方不败，只不过，她换了一个时间、换了一个地点出现而已。
所以，将影片种种的包装卸下，比如鬼后李心洁苍白的脸孔，比如诡谲的深海，《深海寻人》让我们看到的，其实依旧是一段动人的儿女情长。少了情，《深海寻人》便只能成为一部空洞的惊悚电影，好像丢了魂魄。
当然，《深海寻人》“罗生门”似的叙述结构或许让你对事情的真相产生困惑，不过这都无关紧要，因为一部好的电影，往往给你的不该是答案，而应该是困惑。而徐克做的，就是指出这种困惑，做得刚刚好。
