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谢晋之死，并未给嘈杂的中国娱乐环境造成怎样的影响，但不可否认的是，那个赤色的、坚韧的、充满理想主义色彩的一个关于中国电影的辉煌时代已经彻底结束。这不是危言耸听，也不是什么为咽而泣的所谓的激进式悲声，而是对抛离旧有传统的现下中国电影环境的一个妥帖描述。
他是一代宗师，有着无数的辉煌，以及曾令无数文艺界后辈仰望的高度。他的《女篮五号》缔造了新中国第一拨健康向上的电影群像，而后的《红色娘子军》又让逐渐在政治涡流中丧失灵性的中国电影重新拥有了浪漫的色调，使那些个红色的单调记忆逐渐变得绚烂起来。即便是时代更迭，旧有的规则被颠覆，他仍然能以饱满的创作带给十亿中国人一次又一次的感动。《牧马人》中的许灵钧，《高山下的花环》里的赵蒙生，让在那个深陷时代创痛中辗转来去的青年人获得心灵上的呵护。
他赐予了中国电影以瑰丽的色彩，创造了既属于他自己同样又影响着中国电影的美学观念，对于中国电影这一百年的发展来讲，他绝对是个奠基者，无论是资历、地位、学术，都不可能被不断翻改的历史书页低估。也正是因为有了谢晋，咱中国电影才被悄然断了代，成就了以张艺谋、陈凯歌等等为代表的这一茬仍旧领跑中国电影的先锋人物。
事实上，所谓的第五代、第六代电影人的概念，都是因反谢晋开始衍生的观念。在77、78界的毕业生们纷纷走向各自的创作岗位后，突然发觉谢晋已经处在一个难以被逾越的高度。他的理论、他的观念、他的美学，在那个特殊的时期形成了能给社会造成深远影响的话语垄断，年轻人若想大大方方的闹革命，那只有先以一个最强者作为假想敌，喊着“打倒谢晋”的口号与那个旧时代做对抗，展开冲突。文革时期的遗风给那一代年轻电影创作者们以这种激进的形式做话语性突围，“想树立就先打倒”的刀斧观念让谢晋于一夜之间就变成了被革命的对象，历史的毒物……
可谁能推翻谢晋，谁又能摧毁谢晋？在第五代电影人大张旗鼓地玩电影革命时，谢晋仍身在第一线为维护尊严做着一切努力，让《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》仍旧影响着大众的视听与思想，无论在商业还是在艺术成就上，仍保持着旁人无可匹敌的强势姿态。那时侯，中国电影是两代人的竞争，是没有硝烟的战场，而谢晋则在不断的非议与敌对中保持住了自己的大家风范，更难能可贵的是，他仍能在竞争中进步。
无论是对谢晋是憎恶还是景仰，都必须承认一个事实，那就是他令中国电影在那个单调、模糊、混乱、体制化的时代拥有了属于自己的电影语言，建立了一套属于中国电影自己的美学基础。而当第五代、第六代电影人相继在“学欧赶美玩先锋”的浪潮中逐渐变得思维混乱时，这个祭奠便已经悄然被人遗忘，与谢晋的名字与生命一样，在某年某月的某一天淬然结束。我们怀念，那个能让文艺与大众如此完美结合的时代，同样也怀念那个能让人们在泪眼朦胧后久久不能释怀，既升华了理想又抚慰了心灵创伤的谢晋电影。很多年后，那将是一种仅仅在纸面上或书写、或祭奠的滥情话语，而那个属于谢晋的大众电影时代，已经被彻彻底底的结束。
感谢谢晋！告别谢晋！你之后的中国电影，已经再无深蕴的蓬勃大气，已再无生动，我们所能做的，仅只是凄凄然落寞，慌张张赶路。
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