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已记不得赵本山上了多少年春晚，只是偶然看到当年的录像，发觉他曾经很“年轻”，或者偶然想起当年与他同台的大腕早已星光不再时，才意识到他已扎根在我们生活中很多年了。
即使已很多年了，即使当《难忘今宵》的旋律马上就要响起时他才登场，但这并不妨碍我们近乎“放肆”地大笑几回。笑过之后，又担心自己不够“雅”，有点不好意思地解嘲说：“我的欣赏水平还是有点‘俗’。”
据报道，今年春晚“人气王”仍是赵本山。
赵本山的小品的确有点“俗”，但俗得有人缘。在东北、尤其是在他的家乡，人们习惯地称他为本山。听起来就像提起一个老乡，一个街坊，一个家里的亲人。这人缘来自于他亲切的表达方式，来自他作品深深扎根的土壤，这可能才是赵本山小品长盛不衰的原因。
其实，在东北也有不少人不服，说赵本山其实算不了什么，而且能随口提起一连串的名字，说他们比赵本山一点不差、甚至本事更强。尽管那些名字，你很可能此前没听过、此后也难记住，但说者的神情分明是在说一位“天下尽知”的大明星。
如今，如果你到东北买票听过二人转，就不难理解这种说法。比起现在的大歌大舞大片，二人转的投入可谓寒酸，艺人们戏称“不用水不用电，自己的设备自己干”。可二人转更考验真功夫，更直接地接受市场的检验。没有声光电的花活，全凭一张嘴的语言功夫。观众要是不笑，演员根本下不了台。回到后台，就地按观众鼓掌的次数奖钱罚款。为此，观众的掌声才锤炼出、才滋养出一批批身怀绝技的“山寨”奇才。
记者曾看过一个“草台班子”的表演，最后唱大轴(东北方言——— 意为压轴戏)的演员真是妙语连珠，让自认为是搞文字工作的记者甚感惭愧。演到后来，台上幕布边上竟然叠起一串小脑袋，原来艺人同伴们也禁不住探身欣赏。记者以为这一定是个“腕儿”，于是就近叫过来一位“工作人员”询问，谁想得到的回答是：昨天刚来走穴的，也不知叫个啥。
从某种意义上，说东北遍地都是“赵本山”并不为过。但这些年，能在全国叫得响的却始终没有人能盖过赵本山，这使得他显得既珍贵又孤独。赵本山的成长和“出名”不应该只是一种偶发现象，而应该是一种机制的必然，应该有更多的“赵本山”走向全国，走向更宽阔的舞台。
大俗入雅，大雅必俗，大雅大俗，大俗大雅。赵本山作品和由此产生的赵本山现象，就像时下颇为流行的东北话，除了让人拍案叫绝的表现力，还有雅俗共赏的兼容宽容。台词都是含意深刻的大白话，说浅也浅，说深也深；想找乐的可以笑一笑，往深里想的能把自己吓一跳。就像赵氏喜剧《马大帅》里的彪哥，可谓成功塑造了典型人物和典型性格，相信不少人能从他的身上找到自己的影子，其背后是改革年代东北地区深刻的经济社会背景。
这也就不难理解，为什么如今在关东大地上，“二人转大舞台”如雨后春笋般生长，和观众“宁舍一顿饭不舍二人转”的如痴如醉的追捧。而今年春晚上有点“俗”还有点“野”的“小沈阳”脱颖而出，也让我们看到了更多的希望。我们还欣喜地看到，近年来，越来越多的艺术院团主动地找观众找市场、主动开展文化下乡。而这些，只是在统筹城乡发展、推进经营性文化事业单位转制、推动社会主义文化大发展大繁荣的改革大潮中，鼓起的一朵朵浪花。
解放思想先要解放表达。我们有理由期待更多的“赵本山”脱颖而出。（济南时报 据新华每日电讯记者陈凯星 谢锐佳）
