崔凯谈《不差钱》:最初设计“小沈阳”退了小费

　　记者：《不差钱》是1月初才开始启动创作的，离央视春晚正式直播不到20天。这么短的时间内是怎么完成的呢？

　　崔凯：这个小品的创作时间确实是最短的，但思考和准备的时间很长，因为我一直在关注农村，赵本山也一直在演农民。它反映了农民富裕起来以后的文化追求，对于小品中的老头儿来说，最大的梦想就是把孙女送到央视《星光大道》的舞台上。故事围绕这一点很自然地就搭建起来了。小品也充分利用了小沈阳、毛毛两个人是二人转演员的特长。比如毛毛，在二人转舞台上就是“很傻很天真”的样子，说话语法总是错位。小沈阳的打扮就是显得中性。这一点对二人转不熟悉的人可能不太理解。其实二人转和一般戏曲一生一旦的搭配不同，男的在台上就是充当丑角，调节剧场气氛，制造喜剧效果。当然，为了便于人们接受，我们设置了“苏格兰情调”酒店这个环境来解决他穿花裙子的问题。这也是从生活中来的创意，因为现在宾馆饭店起名流行带点外国味儿。小品的矛盾冲突主要还是从文化差异方面来设置，比如老头儿对“我和你”、“刀郎”等的误解。应该说，小品的总体效果还是很不错的。但是，由于创作时间太紧，在结构、节奏上不可避免地存在一些微小的瑕疵，多少留下了遗憾。

　　记者：小品播出后受到了大多数人的肯定和欢迎，但也出现了一些批评的声音，比如认为小品中赵本山让服务员撒谎给自己撑面子显得很虚伪，服务员为了一点小费就按赵本山吩咐的去做是人品有问题，为了上《星光大道》就说自己姥爷姓毕是没道德，进而认为小品在推崇不好的东西。您怎么看待这些批评？

　　崔凯：有争议是正常现象，这其中有正确的意见，也有因为不了解情况而引起的误解，还有关于一些问题认识上的不同看法。其实了解的人都知道，东北人有要面子的特点，有时请客吃饭时会争着买单，甚至互不相让就像打架一样。这是性格特点，最多就是无伤大雅的小缺点，不存在“虚伪”的问题。小品中的服务员也没有恶意的欺骗行为，好像看不出人品有大问题。其实，最初我们设计的是服务员把小费退回去了，只是由于播出时长的关系，最后拿掉了这个情节。因为小品没有完整的戏剧结构，它是一个高潮艺术，讲究片段的精彩，拿掉这个不影响全局。和毕福剑套近乎，就是为了实现他的一个美好的愿望，和贿赂官员性质也不一样，因此也不能说小品有宣扬不道德社会风气这个倾向。

　　记者：一个小品引起这么多的社会反响，其实也从一个侧面体现出它的影响力之大。

　　崔凯：大多数人对这个小品还是很满意的。我听有的人反映，他们看了四五遍，甚至有十多遍的，除了在电视上看直播、重播，还上网去看，而且是看一次笑一次。这就达到了我们的目的了。小品的艺术特性决定了它不应该承载得太多，有时可能并不需要表达什么深刻的意义，就是凡人琐事的自然呈现。当然，小品也不能成为“快餐式艺术”，要经得住观众反复看，进入一种欣赏状态。这就要求小品追求艺术的效果、达到一种艺术的境界，要求创作者和表演者达到一定水平。

　　记者：但目前的小品创作整体上离您说的这个水准有不小的距离。

　　崔凯：无须讳言，现在的小品进入了一个疲劳期。一个是创作者创作的疲劳，许多创作者都有点江郎才尽、甚至是穷途末路的感觉。一个是观众欣赏的疲劳，他们见识多了，欣赏品位提高了，很难被轻易逗笑。另外一方面，现在央视春晚的小品一般都是选择一年来的大事、热点来表现，宣传性强，艺术性重视得相对来说就不够了。

　　记者：因此您提出小品要突破瓶颈，关键是找到一条切实可行的创新之路。

　　崔凯：是的。如果单纯依靠语言上的包袱，小品就缺乏灵活的表现力和更大的感染力，容易走入格式化、单一化的死胡同。赵本山其实早就已经发现了这一点，跟我商量要在小品中注入东北二人转的东西。因为二人转离观众近，贴近他们的生活，而且直接把教育性化入了娱乐性，首先给人以愉悦，演员也是在自由状态中去表演，亲切自然。我们就尝试在小品中加入二人转的丑角形象，加强语言的韵律感和歌唱性，借鉴它的舞台形态。实际上在我们以前合作的《红高粱模特队》等小品中，这方面的创新已经有所体现。在这次《不差钱》中，借用的二人转的东西就更多了。这种探索还是有效果的。

　　记者：形式在不断创新，但赵本山小品中固有的浓浓乡土生活气息却没有变化，这也是他的