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范冰冰
黄觉
中国娱乐网讯 知道何平的人应该了解他的电影风格。何平擅长运用西方的电影艺术手段来诠释中国元素，且把它做到了极致，做到了以类型片自居的程度。像早期的《双旗镇刀客》，有向日本武士片、美国西部片学习的意思；2003年的《天地英雄》现在看来仍然精彩，当然在当年也获得了巨大的成功，这个成功并不局限于票房，1000万美元的投资是和好莱坞商业大片无法抗衡的，电影还是讲究大投入大回报的，重点是其艺术成就，其影片立意和表现手法值得称道。
在《麦田》中，何平向黑泽明致敬的意图非常明显。实际上，留存于第五代导演内心深处的某种情结总是挥之不去的。他们总是善于抓住机遇通过自己的作品有意识或者无意识地深化其精神内核。这是第五代导演有别于第六代、第七代导演的根本性标志。当名和利已经不是他们所追逐的第一目标时，如何让深邃的精神内核在大银幕上呈现出来，并最终通过大银幕沉淀于观者内心深处，这是很多大师级导演用尽一生所追求的终极目标。
影片的背景是战国末期秦国坑杀赵国40万降卒的“长平之战”，这种大背景突出的就是一种大悲剧的意识。何平试图通过两个“逃兵”，一个是黄觉扮演的“暇”，麦子熟了，一心只想回家收麦子的秦国锐士，一个是杜家毅饰演的“辄”，胆小如鼠，却一心想过王侯将相的日子。因为战争，不仅仅范冰冰饰演的“骊”失去了男人，就是整个城都变成了寡妇城。由于厌烦了无穷无尽的战争，秦国逃兵黄觉逃到了潞邑这座实际上是“寡妇城”的“女儿城”，并用谎言蒙骗了城中的老少妇孺，说赵国坑杀了40万秦国兵丁，我们看到这里的女人并没有表现出任何悲伤或同情，两位逃兵反而因为谎言而受到了妇孺们的崇高礼遇和崇拜，还得到了“城主夫人”范冰冰的青睐。但当有强盗入侵这座“寡妇城”，柔弱的“骊”扛起了维护整个城池安危的大梁。然而，女人毕竟是女人，关键时刻还是“暇”动了恻隐之心，收拾了强盗，且暴露了秦国锐士的身份。这中间的心理描述与镜头捕捉，将战争中的人性丑陋表达得淋漓尽致。其实，不管是什么战争，所有的正义的非正义的战争都是灭绝人性的。我们说《麦田》实际上是一部反战电影。这种反战电影并非是通过宏大的战争场景来描述战争的残酷，我们能够看到的关于战争的场景实际上只是来自两个逃兵的梦魇、呓语。这反而是最残酷的，因为它已经剥离了肉体的痛苦，附身到了心理戕害、精神戕害。这也使得最后，黄觉把范冰冰弄到马车上并将她带走更具深意。
看过《麦田》，我不无感慨地说：曾经的那个“丫鬟”如今成了真正的大青衣。其实，范冰冰给我的印象有二，一是话题多，有“话题女王”之称，一是戏演得多，但真正让我说戏演得好的，之前的《苹果》算一部，再就是《麦田》了。通过这两部戏两个角色的成功塑造，范冰冰真正吸引人的将不再是她的话题、绯闻，就像麦当娜一样，人们在关注她的话题、绯闻的同时，更会花钱买她的作品，这才是一名艺人最具价值的地方。给我的感觉：《麦田》之后，范冰冰在影视圈的身价是要水涨船高了。只要以后的范冰冰在接戏方面谨慎一点儿，她就是可以立得起来大青衣。
影片的女主角是范冰冰，男主角就是黄觉。坦率地讲，以前我对于黄觉的印象几近全无，尽管他曾经在不少影视剧中有不错的表现，而这部《麦田》中的“暇”足以把推到影视当红小生的位置上。而他的演技也会在这部影片中得到充分彰显和认可。这对于他以后的品牌树立以及其他戏路的开拓均提供了巨大想象空间。
除了范冰冰、黄觉两大主演令人刮目相看以外，王志文、王学圻、王姬等等配角更为该片增色不少。如果仅仅是因为个别演员演得好，个别桥段拍得好，个别镜头用得好，抑或仅仅是画面精致，我觉得这都不能称之为是一部好电影。何平在注重这些元素的同时，也做到了将整体故事情节讲透、讲好。这相当不容易。我们知道，何平是一位超级低产的导演，从影大概有20多年了吧，但他执导的电影却只有6部。每一部电影他都要经过长期的蛰伏，这个过程其实是痛苦的，是备受煎熬的，然而，也只有经历了长期的蛰伏，才能真正在破茧而出的那一刻带给观众一抹最具力量的美丽蝶影！
