欢迎来到中国娱乐网！
潇湘晨报12月10日报道 “还有4小时《赵氏孤儿》首映，关于我和任宝茹到底如何署名我依然不清楚，陈红说她‘尽最大努力让我们满意’，仿佛除了他们有其他人阻挠我们署名编剧似的。结果无非两个，编剧，或‘剧本创作’，剧本创作是个啥？编剧不是剧本创作？结局可能有两个，其实我预知只有一个——后者，检验的却是一样东西。”
12月3日20:00，编剧高璇发表的一条消息，掀起轩然大波。12月4日00:00，《赵氏孤儿》上映。有观众发现电影结束后的字幕中出现一个新鲜名词——前期剧本创作：任宝茹、高璇和赵宁宇。由此，一场电影背后的编剧署名权议题再次被业界热议。有网友称，现实版《赵孤》原来是编剧。
昨日，记者采访本土编剧盛和煜和资深电影人潘一尘。在他们眼中，如今中国编剧的地位比较尴尬。
盛和煜
湖南人，国家一级编剧。主要影视作品有：《走向共和》、《汉武帝》、《夜宴》、《赤壁》、《恰同学少年》、《乾隆王朝》等。曾获得全国戏剧文学最高奖“曹禺戏剧文学奖”等。
现在的国内编剧没有话语权
据盛和煜介绍，一般来说，编剧先前要直接跟导演和制片方见面谈剧本情况，按照对方的要求，商量来写剧本。“就拿《夜宴》为例，当时导演冯小刚找到我，跟我说他想拍一个什么样的东西，我们见面就一起扯这个影片的风格、主题和情节，然后由我来写，在本子出来之后，又反复研究细节方面的东西。”
谈及编剧署名问题，盛和煜表示：“这些会在合同里定好，比如说，你是编剧或者几个编剧一起创作，署名位置由制片方来决定，（在合同里）一般都有这一条。但目前现状是，编剧一般没有话语权，可能在中国电影史上从来没有把编剧像现在这样一点不当数，愿意怎么署名就怎么署名，这种手法据说是从香港那边学来的，香港那么多好东西没学到，为什么把这种恶劣的操作手法学到了？”
编剧有时会放在茶水师后面
盛和煜提到身边的一个朋友，“好笑的是，（在字幕里）编剧的名字竟然还放在了茶水师后面！我有一个朋友，他是编剧，导演用了他的东西，把他的名字放在了茶水师的后面，我不明白他们为什么要这样做，这样做对他们自己没有一点好处，并不会因为他占了一个编剧位置，人家就把他当做好编剧来看。你导演是导演的工作，你占编剧名字干什么。”
盛和煜还说：“（导演）对编剧的放逐，是掩盖他们对这种文化和知识分子批判精神的一种恐惧。”是不是导演改编了作品就可以直接被认为是导演作品？“好莱坞没有这个搞法，但在国内包括电视剧都是这样的。”盛和煜说。
潘一尘
湖南人，国家一级电影文学编辑、潇湘电影制片厂原副厂长。主要影视作品：《国歌》、《那人、那山、那狗》等。
编剧基本成了一个可有可无的角色
潘一尘说：“现在的电影，字幕上动不动就出现某某作品，电影作品化让编剧地位下降很多，甚至变成一个可有可无的角色！”在潘一尘看来，有些导演文字功底不是很扎实，把剧本文学功能降低为自己的工具，把电影应有的思想挤压到最低限度。
问到如今编剧的酬劳，潘一尘表示，除开那些比较大牌的编剧酬劳可观一点，一些年轻编剧基本上收入很低，“有一些名气的编剧，本子基本上可以卖到十几万不等，而几个金牌编剧，可能会多一些，上百万的也有，所以从这里可以看出，编剧酬劳还是相差百倍的。作品版权能买到上百万，这就是很不得了的事了。”
编剧在主创中连前三都排不进去
潘一尘介绍，现在一部影片首先看导演、看演员阵容，其次就是摄影，编剧在主创中连前三都排不进去，大牌一点的编剧进个四强就已经很好了。现在编剧大致可以分为三类。一部分是编剧创作，最后由导演修改成电影剧本。其次就是导演承包制，如一部投资1000万的电影，制片方就去找编剧，这种模式比较流行。根据编剧知名度来付酬劳，这种情况导演的权利会相对大一些。还有一种是由剧本文学工作室去卖剧本。一般由一个牵头的老师带着一群年轻编剧来创作剧本，他们不图名，不图利，甚至不介意是否署名。他们的收入相对很低，普遍来说写一集电视剧只有几千块。
在潘一尘看来，“中国要多拍作家电影，这样才能体现编剧的思想涵养，否则，有独立思维的编剧在中国电影里就会越来越少了。”而现状是一些比较有名的作
