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“等~你~爱~我~，哪怕只有一次也就足够……”当这熟悉的旋律再次响起，相信不少看过同名电视剧的70后、80后的观众们一定会被震撼，跟着影片遥想当年青葱岁月。
当年的那部电视剧是都市青春偶像剧，有爱情、青春、理想、浪漫，也有无奈和困惑，深受广大年轻人的喜爱。而这次同名电影的上映可以说是搭了顺风车，十分讨巧。当年的70后、80后如今也都纷纷恋爱、步入婚姻生活。在童话故事里，当公主与王子相爱，故事便结束了。而现实生活中，步入婚姻后又会出现什么新的状况和困惑呢？那当年的文慧和杨峥相爱后的生活又是怎样的？影片便是基于此，加入了家暴、七年之痒、小三儿等导致婚姻失败的元素，表现了中年人的婚姻感情生活现状。
本片采取了三段式的结构，假设了三种大学毕业后，当年情侣的相处模式和婚姻生活，可以概括为最理想主义——平淡重拾新鲜，最悲催主义——相见不如怀念，最现实主义——都是过路人，每个人似乎都可以在每个段落中找到自己婚姻的影子。
第一段讲述的是男主人公杨峥和女主人公文慧大学毕业后结了婚，过上了富裕稳定的生活，看似什么人生目标都达到了，生活美满幸福。其实，七年之痒、感情变淡、爱情麻木、彼此忽视对方的婚姻问题出现了。如何解决？杨峥企图玩消失，暗自住家对面的神秘树酒店多日，以此试探文慧到底有多紧张他。而文慧却按兵不动，摆出一副你不在我也过得很自在的架子。其实，早就安排送外卖的姑娘帮忙，让杨峥通过望远镜偷窥自己，以找寻新鲜感。最后，结局自然是圆满的，杨峥和文慧在心灵上又彼此找到了对方，找回了昔日的感情。对这个段落的处理，导演动了许多脑筋，用了特效特技、动漫、夸张的色彩和串场等手段。在这段看似实验性、个人化、与整部影片风格有些分裂的处理方式中，却正好表达了创作者想象中的那种理想主义状态下的婚姻生活：情侣因为相爱而走进婚姻的殿堂，经历了热恋到平淡后，用心经营，又重新找回新鲜感。
第二段讲诉的是杨峥和文慧正在/已经经历婚姻的痛苦，是准离异/离异人士，在物质和精神生活方面都遭遇苦闷。正当两人在回忆当初相爱的场景，干柴烈火就要被重燃之时，却出现各种状况，最终没能结合。创作者想要跟观众探讨的，正是段落最后文慧与杨峥分手时的那段对话。杨峥因为文慧恶作剧不让他上飞机离开而愤怒地说，我们不可能再回到过去；此时，文慧憋了许久，终于说出，我只是不想让你带着坏印象离开……相见不如怀念，现实是残酷的，当过去的情侣再次遇见，却发现其实他/她已经不是当年的他/她了，不仅在容貌上，最主要的是因为人生经历、人生目标等所带来的那道鸿沟。不如让我们留在彼此的想念中，给彼此一个美好的印象。本段落刻画人物的状态、动作、道具、影调色彩等虽然有点夸大，甚至有些刻意，但却能够准确表达出昔日恋人相逢后对对方的渴望。不仅有许多搞笑的情节，创作者在戏剧冲突的营造方面也做到了极致，给观众一种“屋漏偏逢连夜雨”的感觉，让人觉得人生如戏、戏如人生；并且让观众明明知道男女主人公最后肯定成不了的情况下，却又期待和创作者一起探讨这种假设、给出答案。
第三段是最接近大多数人的现实生活状态。婚姻生活索然无味，中间可能都有过精神或肉体上的出轨，但最终还是会因为理性、责任感、现实，亦或是别的原因而选择回归家庭，放弃与昔日的恋人远走高飞的机会，只因都是过路人。最近网上炒得很热的中关村“小三门”事件中，老婆发现老公有外遇，设法与小三儿成为朋友，其实就是为了满足女人的好奇心，想要知道小三儿长什么样，有什么优点值得丈夫出轨。本段落就缘于这种人性中的好奇心理，以及昔日初恋的情侣彼此在心灵深处还惦记着对方，让小三儿、文慧、杨峥（其实算是老三儿）交织在一起。夫妇两人都分别出轨，丈夫潘肖为寻找开心、刺激，与比自己小很多的姑娘相恋；老婆文慧因为初恋情人在自己最脆弱的时候到来，心灵得到慰藉，精神上出轨。但那些过往的爱情、那些瞬间的感动、那些陌生的新鲜都只是小插曲而已，生活依旧运转。
至于本段中不同年龄段的小三儿（老三儿）的问题，套用“葛优体”，都体现了一种类似的心态——你爱或者不爱，在或者不在，我都在这里，就是爱你。只不过，作为新新人类的小三儿，她是抱着一种只在乎曾经拥有、不在乎天长地久的心态，而杨峥却是心头上对初恋情人的那份一直抹不去的挂念与坚持。不得不说，如果爱，请深爱。
虽然本片的三段式结构中，有的片段对男女主人公的职业有所描述；有的则没有；就算有，男女主人公也似乎平时都不需要工作。而且，限于篇幅，要在两小时内说三个故事，难免仓促，顾此失彼，导致有些概念化，以至
