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杨丽萍
10月31日报道 上周，舞剧《孔雀》作为2012国家大剧院舞蹈节的开幕大戏上演，宣传语中，“杨丽萍收官之作”略带伤感。这是杨丽萍职业生涯的第41个年头，她解释说，今后不是完全不跳舞，只是把舞台让给年轻人，自己“换个地方跳”。收官之后，杨丽萍还有另一种更大的可能：退居幕后，专职编舞。
其实这件事早就开始了。2003年，《云南映像》在困难重重中降生，十年间，杨丽萍产量不多，但《云南映像》《藏谜》《云南的响声》却部部成功。这次的新作《孔雀》则讲述了一个关于爱与生命的故事。
采访前一天，《孔雀》刚结束北京站演出，一天两场，对年过五旬的杨丽萍来说是个疯狂的纪录。在她结束了一天的工作后，我们在车里聊了一个多小时，她不断对司机说，开慢一点，可以多讲会儿。所有问题她都以第一反应接招，恨不得说话都带风。
年轻时跳“形”，成长后跳“骨”
新京报：孔雀这种动物对你有什么特殊含义？
杨丽萍：孔雀是有灵性的鸟，我们云南的少数民族很崇拜孔雀。它也特别适合做舞蹈题材，我跳的时候，从内心到肢体，都觉得特别美好。
我们民间说，如果谁能把孔雀舞跳好，就是一个人有魅力的表现，是有能耐的，会幸福的。跳孔雀舞还是挺难的。
新京报：我重看了1986年版“雀之灵”，那时你是一种青春勃发的美。到这次《孔雀》里的“雀之灵”，更多是圣洁，甚至带有神性。
杨丽萍：你想想，我们都说的“戏骨”，到最后不是看演得像不像，而是看“骨”。舞蹈就是这样，什么时候能把生命的历练和体验磨到了，就有味道，年轻的时候只是跳“形”。生命到什么时候就做什么事。
新京报：《孔雀》在春、夏、秋、冬四章之外还有序，序比较像另外一个节目，是杨丽萍个人的现代舞。
杨丽萍：是故意不连贯的。序是嘈杂的现实生活，所以我们才要回到自然。那个人是我，衣服是我的，行为也是我的。我很想放了那些鸟，让它们自由，金色的樊笼象征人的不自由。
后面的故事可能是一个梦境，也不一定是梦，就是一个理想世界。
新京报：这次舞蹈节你有没有关注其他节目？
杨丽萍：听说有个舞者很厉害，世界级的，她会跳传统芭蕾又会跳现代的，但我没看过（指希薇·纪莲）。
还有沈伟，他的作品我看过一些。去年他在纽约一个车库（军械库）演出，我看到照片。他是唯一一个在国外得了很多大奖的华人舞蹈家，这人也是挺天才的。他跟我算是一拨吧，比我小。听说他的《春之祭》不错。
舞者应该用眼睛和心去学习
新京报：跳舞对你来说是什么？
杨丽萍：跳舞对我是最容易做的事。我做了自己最擅长的事，态度是非常端正认真的，但我不是那种做不了非要做的。偏执狂吧，偏在这个上面。
新京报：你很反对炫技，那你觉得技巧对于舞蹈来说，重要程度占多少？
杨丽萍：技艺技艺，技和艺是分不开的，没有翅膀怎么能飞，这个看你怎么用。如果技术和内容不搭，谁都看得出来。但你不能要求一个小孩的技和艺那么贴切。
新京报：你的舞蹈动作大多集中在上肢。
杨丽萍：我上肢动得多，从小腿部就不发达，但我用不着去动腿，用腿也比不过人家那些芭蕾舞蹈家。真的比不过，他们腿太厉害了，可以踮脚尖，可以抬那么高。
新京报：你跳舞是自学的，小彩旗现在也不上学。你是不认同学校教育吗？
杨丽萍：不是，教育有教育的好，只是不同的学习方法。舞者应该自然一点，通过自己的眼睛、心去体验。
学校里学有些东西不需要花费太多时间，这也跟一些老师的个性和方法有关。
新京报：你喜欢迈克尔·杰克逊和Lady Gaga？
杨丽萍：杰克逊本身是一个很好的舞者，他是创造型的，并不是说他技巧有多高超，而是他创造了别人没有的。
Lady Gaga有自己的个性和特点，作为表演者很成功。我不是
