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“《阳光灿烂的日子》应该得威尼斯金狮奖”，1994年首次看完“阳光”，自认“非常激动和服气”的焦雄屏写“小纸条”告诉姜文。从那时起焦雄屏就确定姜文是中国影坛最重要的导演之一，“他的电影反映了时代与个人之间的某种困境，无论美学还是制作上，都引领中国电影跨出一大步。”“阳光”公映二十年，姜文作品在杭州举办研讨会，4月16日，姜文作品走进浙江大学，谈到对历史、民族和个人的审视，姜文聊起了时下最热的“萌”，“萌激发催产素的分泌，让人心里产生爱，萌了就招人喜欢，观众就买账，但事实上，无论萌还是感动都不能带来理性思考。”
首次见面姜文“气势如虹”
焦雄屏：他的作品引领中国电影跨出一大步
台湾“电影教母”焦雄屏与姜文的首次见面在香港，因为《大太监李莲英》，导演田壮壮和男主角姜文来到香港，在好友田壮壮的介绍下焦雄屏认识了姜文。“第一次见他，他气势如虹”，焦雄屏回忆，她问当时已和几位知名导演合作过的姜文“你最期待合作的导演是谁”，姜文答“我自己”，九十年代初，导演门槛比较高，演员跨界做导演并不常见，焦雄屏被这一回答“震慑”。此后不久，1994年，两人在第五十一届威尼斯国际电影节重逢，姜文合作了自己最期待的导演、带着导演处女作《阳光灿烂的日子》来到了威尼斯，焦雄屏则带了蔡明亮的《爱情万岁》。电影节上，两部影片均有斩获，《爱情万岁》摘得金狮，“阳光”拿下影帝。
因为在威尼斯没有看到《阳光灿烂的日子》，焦雄屏特意请姜文为她和台湾知名作家蒋勋放映“阳光”。“非常激动，非常服气”，回忆起当初刚看完的震撼，焦雄屏表示她给姜文写了小纸条“得金狮奖的应该是阳光”。二十一年后，那晚她和蒋勋看完片后的愉快还历历在目，“蒋勋很高兴，一路唱着他所知道的大陆歌曲，在月色中回到酒店”。焦雄屏告诉现场观众，从那时起她就确定姜文是中国影坛最重要的导演之一。
从《阳光灿烂的日子》到《一步之遥》，在焦雄屏看来，姜文作品横跨中国历史，反映了时代跟个人之间的一种生存困境，个人努力挣脱环境维持个人尊严，寻找生命力，“在个人价值的表现上，个体为尊严所付出的辛酸、血泪甚至生命让人震撼”，焦雄屏坦言，姜文作品无论美学还是制作都引领中国电影跨出了一大步，“姜文电影美学惊人，他选择了非常不妥协的方式，是以现实主义为主的思维方式，制作价值上也有非常惊人的成就，比如《一步之遥》，达到国际顶尖水准。谢谢他带给我们那么多有趣的作品。”
在对个人命运的凝视中显映历史
戴锦华：姜文是唯一让我保持期待和信任的中国导演
“我坦率地说姜文是我唯一保持着期待、信任和不放弃的中国导演。”研讨会上，戴锦华谈到她心目中的姜文，“作为国际知名导演和中国最重要的导演之一，很少有导演做到姜文这个程度，20年之后仍然保持着对电影原初的爱。”戴锦华认为，最初很多人走进电影、拥抱电影的时候对电影的爱是一份很强大的力量，但是后来很多人慢慢被夹杂的东西左右了，一些夹杂的东西凸显出来了，但从“阳光”到“一步”，姜文作品里每个场景、每个画面都保持了那份爱和忠诚，这是她始终保持期待的原因之一。
姜文五部作品年代跨度很大，题材各异，面目各异，戴锦华眼里，高度的个性化的精神内核确始终延续，有一种姜文对自己生命体验的忠诚，姜文拒绝给自己、给世界、给类似的经验一种廉价的抚慰。更让戴锦华喜爱的是五部电影中，在大的寓言和社会意义下，姜文执着于个人命运、个人生命的故事，在对个人经验、个人命运的凝视中，历史显映出来，而这种历史很多时候是被各种官方的、主流的叙述已经空洞、僵死的历史。“姜文作品中个人生命故事表现出来的是喷发和受阻，就是青春生命的喷发，但同时是一种极度遭到阻塞的生命经验，喷发和阻塞极度紧张当中，姜文获得了他个人艺术生命的一种表达。从这个意义上说，姜文是一个才华横溢的导演，是一个才华横溢的艺术家。”
电影不见得非得让人感动
姜文：“萌”和感动不能带来理性思考
“我也当过几年学生，没太好好珍惜”，4月16日，姜文作品走进浙江大学，姜文告诉台下学子，大学最好的时光就是学习交流，碰到老师应该多问，提问无所谓对错，“没必要把自己的话捋顺了再聊，碰撞的过程更重要。”
无论《阳光灿烂的日子》还是此后的每一部作品，姜文始终拒绝寻找容易且惯常的路径，作品中始终拒绝廉价的煽情，诚如戴锦华教授所言，“姜文拒绝给自己、给世界、给类似的经验一种廉价的抚慰”。理性和独立思考在他看来非常重要，“感动、流泪并不难，难的是让人思考，用理智明白发生了什么，如何用理智解决这个问题，明白这个民族在干嘛，你在干嘛，你是他们当中的一员或者不是。”
泛娱乐化的社会环境下，姜文笑言，自媒体时代其实是“自萌时代”，人人想萌甚至装萌，谁都可以把自己当成小孩撒娇，而且撒娇有效，这甚至成为一种社交方式，“萌是什么，萌激发催产素的分泌，让人心里产生爱，萌了就招人喜欢，观众就买账”。但姜文却认为电影不见得非得卖萌或者让人感动，让人思考也未必不可，“实际上，感动和萌并不能带来理性的思考。”
