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文/三石一声
新人新歌太多的年代，听者多数被养成了看封面听歌的“颜值控”，这么说并不是在夸新人黄玉芹的《夜之花朵》是一张包装好的专辑，相反，这看起来5毛钱技术含量的封面P图水准简直吓走一票人，如果不是朋友把这张专辑推荐给我，我并不会奔着这样的封面而在音乐客户端上点击试听，美感何在呢？
原来黄玉芹的美感在她音乐里，在她的创作里，甚至在她似曾相识又独具惊喜的嗓音质感中。
“陈绮贞”、“小清新”，这一定是初听到黄玉芹的歌声难以规避的两个词，但若当真一定要有人把这两个关键词狠狠贴死在黄玉芹身上的话，也真的是out of fashion了。黄玉芹与陈绮贞都是把音乐创作基调定在民谣的基础上：但陈绮贞早在2002年的《吉他手》专辑就开始有意转型民谣摇滚的方向了，到了2013年发行《时间的歌》更是把迷幻风、电子风、中东风逐一玩了个遍，“小清新”已与陈老师相去甚远；黄玉芹也不是老老实实就把民谣贯穿《夜之花朵》专辑到底，而是在其中加入了些许的电子元素，Trip-Hop味道若隐若现，呈现了“夜”的鬼魅，也呈现到“花”的艳丽，偶尔还有像《爱是一场精神世界的逃亡》这样颇显暴戾的作品——从目前虾米网的试听数据来看，这首最“暴戾”的歌也最受欢迎，可见歌迷喜欢黄玉芹的点，恰是她不同于陈绮贞的点。
有意思的是，尽管黄玉芹未必是这般刻意排歌，但专辑以《爱是一场精神世界的逃亡》为分界线，上下两part的冷暖气场对比明显。《微凉》如“夜”，冰冷的钢琴、冰冷的电子声引人入胜，从《I Miss You》的夜场圆舞曲氛围，到《夜之花朵》的Trip-Hop响彻到底，夜越深、越深邃的意境到《爱是一场精神世界的逃亡》终止，仿似要送走黑夜、迎来黎明的曙光；下半场的音乐以暖暖的《你》开始，《光阴》接力传递出温润的美好，《写一首我们的歌》以钢琴、鼓、贝斯这配器基本的三大件交织奏响，如微暖的晨风般和煦，到结尾曲《小尘埃》响起，虽又和陈绮贞同名单曲曲名撞车，但却是黄玉芹的全新创作，也是专辑Play到最后一曲，像尘埃落定般的休止符般存在，给了听者关于黄玉芹在音乐中清醒与困顿、暴戾与脆弱、梦想与现实以及成长与绽放的留白思考。
《夜之花朵》给人的听觉冲击力很足，却也一时教人无法定义这样的冲击力到底是源自黄玉芹音乐的力量，亦或是引人思考的内心共鸣。
每一遍听完专辑，再看到封面，只能默默以无语相对，进而想起了李荣浩那也并不怎么有美感的处女作《模特》的封套了，至少，黄玉芹与李荣浩还有很足的音乐实力在。
