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阿里影业副总裁徐远翔的“编剧团”事件余波未了，阿里音乐集团董事长高晓松又开始揭唱片公司的“老底”了。在近日“第八届中国版权年会主题论坛上”，高晓松就互联网版权问题“畅所欲言”，大谈“B面作者”等唱片公司潜规则，并称根据设定，“在我自己之前长达20年的过程中服务了5家唱片公司，做生产一方的时候我坚定地认为唱片工业里有80%是垃圾”。
唱片公司欺骗观众数十年
高晓松以自己的版权生产方经历表示，唱片公司每当有4首好听的歌的时候一定要放到两张唱片里，每张唱片只有A面和B面第一首是好听的。根据市场统计，当唱片有四首好听歌时只比有两首好听歌多卖了25%，所以唱片公司“欺骗观众、蒙骗观众、捆绑销售的这种不好的勾当进行了数十年，从听众身上赚取了无数的收益。”
B面作者是唱片公司的原罪
高晓松还认为，整个音乐行业的创作态度和商业态度是非常恶劣的。唱片公司设有专门的B面作者，而“唱片工业里80%的垃圾”都来自这些水平不怎么样但是价钱便宜的人，这些廉价的B面作者，让唱片公司多赚了5倍，同时也是唱片公司的原罪。在高晓松看来，互联网盗版是罪人，但其也让B面歌手死掉了，这个代价是值得的。
20多年没有收到过唱片公司的版税版权费不值
身兼阿里音乐董事长与音乐人身份，高晓松既是版权费用的支付方，同时也是受益方，但高晓松在会上也直言，从入行到现在20多年，还没有收到过唱片公司的版税，作为这个行业的顶级作者和制作人尚且如此，其他从业者可见一斑。高晓松透露，对此唱片公司的态度是“这些都是唱片公司的收入”，“不知道怎么分”，同时还在以好歌搭配坏歌的方式向音乐平台进行兜售。
高晓松还表示，版权是行业的小角落，“事实证明给了数十亿版权费行业也没写出很多好听的歌，再给更多的钱也写不出非常好听的歌”，而阿里音乐10个亿的版权投入是被迫行为——不过在这一点上，阿里音乐CEO宋柯的说法却是“版权是消除目前国内市场‘混沌状态’的最好办法”，而关于具体的投入，宋柯也提到过是不到10亿。
会上，高晓松还表示是否有版权不会影响歌手的创作，针对高晓松的发言，国际唱片业协会亚洲区总裁洪伟典当场进行了反驳，称根据高晓松的理论，若音乐免费、不用付钱，写歌者自然会写，所以可以一分钱也不给了，而唱片公司自有其价值，无论是表演者还是词曲作家，在报酬上都有相应的合约作为考量，要保护知识产权，保护词曲作家的利益。
回看中国音乐的发展，关于音乐作品的品质虽然参差有时，但多首传唱的经典专辑还是大有其在，而高晓松“盗版消灭B面作者”的理论似乎也没有让听众产生音乐品质明显提升或下降的反馈。高晓松此番不顾既在合作的唱片公司和版权方，自爆式地唱衰版权、唱衰唱片公司，言语之间也颇有几分当年宋柯“做唱片不如卖烤鸭”的意味。而随着近期阿里影业编剧机器人的推出，高晓松是否是在为阿里音乐自产内容铺路，甚至像阿里影业摈弃专业编剧一样瓦解唱片公司、自成体系，建立编词编曲机器人，就不得而知了。
