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近年来，随着大家物质、文化生活水准的提高，儿童剧市场呈现出爆发式增长，一派欣欣向荣的景象。随便登陆一个票务平台，或者亲子平台，都能看到“儿童剧”专栏，进入专栏一看，选择多得让人眼花缭乱。
然而在显见的繁荣景象之下，儿童剧市场的两级分化十分严重，一方面是“高大上”的国外引进剧，价格不菲，另一方面，是国产儿童剧鱼龙混杂，良莠不齐。在内容方面，则几乎是舶来IP的天下，打开票务平台，选择亲子一栏，映入眼帘的几乎全部是国外知名IP改编的儿童剧，不是巧虎、冰雪奇缘、海底小纵队、托马斯等影视IP改编剧，就是经典格林童话改编的三只小猪、白雪公主、小红帽儿童剧。
不可否认，这些红遍儿童界的IP确实丰富灵动、充满生命力，但如何培育国内原创的精品儿童剧，让它们更贴近国内当下社会语境、更贴近国内儿童的生活和心声，也是业内人士应该努力的方向之一。
笔者采访了坚持原创精品儿童剧多年的鼎旭文化顾瑾女士，她在2015年创建了《猫妈妈教育剧场》这个品牌。“刚开始也没想这么多，就是想做些好剧给小朋友看。我自己是09年开始从电影电视剧制作人转向舞台剧，多年的舞台剧制作经验让我看到很多原创儿童剧的不足之处。那怎么定义是部好的儿童剧呢？很多人问我，我的答案是，好的儿童剧不仅是孩子看的欢乐更应该是家长的娱乐。所以儿童剧的属性是全家的亲子娱乐活动，而不是仅仅给孩子们的。我们在剧本创作时，就牢记这个规律。基本是每5-10分钟给孩子有看点，每30分钟给家长有看点。在灯光和音乐上更是高出同类儿童剧几十个Q点（指每次灯光舞美的变化操作）做到给观众沉浸式体验。”
顾瑾女士
猫妈妈教育戏剧剧场是国内较早将“教育戏剧”（Drama in Education）运用到儿童剧的研发、制作中去的儿童剧制作团队，至今已经制作并演出了多部原创儿童剧，如《被遗弃的小蛋黄》 《喵星人撞地球》 《跳舞的公主》 《零的奇异之旅》 《古堡小精灵》等等，孩子们也可以通过培训和大演员们一起站上舞台演出。
“猫妈妈”团队的每部儿童剧，都是由儿童教育专家参与研发，根据儿童心理发展的特点，每部剧都针对性地解决一些孩子成长中的问题，比如《被遗弃的小蛋黄》针对孩子挑食的问题，从一个小蛋黄的视角出发，让孩子们跟随小蛋黄经历一系列的冒险，最终意识到食物的珍贵，养成不挑食的好习惯； 《零的奇异之旅》则将数字变成一个个性格迥异的角色，将一些四则运算法则融入剧情，让孩子们在有趣的剧情中爱上数学。在儿童剧的制作方面，主创团队坦言，“现在市面上某些儿童剧，虽然价格低，但是根本谈不上什么舞美，整场下来基本没有灯光的变化，剧情更是经不起推敲，这样做下去，国产儿童剧的名声要被做坏了呀！”“猫妈妈”团队表示，越是给孩子看的剧，越是应该精益求精，把美呈现给孩子，团队在每次演出之后都会开会讨论，哪里需要改进，舞美上怎么升级，希望在下一次演出中能够做得更好。在猫妈妈教育剧场的2018年第一场大戏——科幻舞台剧《喵星人撞地球》中，团队请来近年大热的舞台剧《三体》《盗墓笔记》系列的舞美设计师陈璐先生担任舞美总监，为了搭建一个充满科技感、未来感的舞台，剧组反复修改，舞美制作团队多次建模模拟，现场灯光、音效、多媒体控制配合，最终呈现出沉浸式裸眼3D视觉效果。这种精益求精也导致该剧制作预算大大超支，所幸受到上海文化发展基金会青睐和扶持，让团队能够度过“寒冬”，心无旁骛地继续以高标准来制作、演出这部剧。团队笑称：“这是拿千万级大戏的配置在做儿童剧啊！”
科幻舞台剧《喵星人撞地球》该剧分为1、2两部，第一部讲述了小主角穿越回80年代老上海的弄堂里发生的故事，许多场景和道具，如早点“四大金刚”、丢手绢游戏、小人书摊，都能勾起不少70后、80后的童年记忆；第二部则讲了小主角去往20年后的未来经历的故事，舞台上奇幻瑰丽的未来世界，一定会让孩子们目不转睛。
