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贾樟柯指出：“近几年“网络”和“电影”的关系变得非常紧密，以爱奇艺为例，在平遥国际电影展紧张的选片之后，共选了6部与爱奇艺相关的影片，《半边天》《冥王星时刻》《宝贝儿》《桃源》《女孩》《幸福的拉扎罗》在此首映，是此次跟平遥电影展合作最紧密的伙伴之一。爱奇艺不仅有商业影片，还特别支持年轻导演的作品，艺术电影和独立电影。对于电影而言，我觉得现在像爱奇艺这样的视频网站，已经不止是一个播放平台，我们看到网络在电影发行模式和观众覆盖度上，正在给这个产业带来更多的可能。”
爱奇艺基于分账的商业模式和开放平台服务措施的不断落地，催生网络电影人才和精品。爱奇艺电影版权合作中心总经理宋佳认为，网络大电影的付费分账模式是世界独有的电影商业模式，且随着科技进步，未来成长空间依然巨大，给了很多类型电影更多发行和变现机会，同时爱奇艺也在积极努力将优秀的网大发行至海外。而爱奇艺要扮演的依然是平台的角色，通过提供专业的前期项目咨询、开放各维度数据、创新营销、青年导演人才扶持等措施和服务，和创作者共同成长，催生市场产生更多精品。
中印两国网络电影市场存在国情差异，但前景一样巨大。阿努拉格•卡施亚普结合自己为Netflix拍摄网络电影的经验，表示在印度，电影在院线发行前三天之内上座率不高，之后的发行也不会好，如果电影放映之后的一周表现不好，就会被下线。他认为，网上平台可以让观众更加容易看到各种电影，这是更加个人化的体验。谈及中国与印度网络电影的不同，阿努拉格•卡施亚普说：“中国的网络电影发行规模更大，盈利更多，中国观众也越来越关注网络电影的透明度以及票房收入透明度等，中国是一个能够让网络电影大力发展的地方。”
平台数据透明和科技赋能是对创作者的保护。作为目前网络电影票房分账冠军《灵魂摆渡黄泉》的编剧，小吉祥天表示院线一百多年的发展，创作者更偏重于经验，而网络电影虽然时间短，但是基于互联网优势，创作者可以从平台获取明确数据，可清楚知道观众群、分层、类型等细分维度数据，创作者在这个框架里自由创作，风险会小很多。同时，市场变化非常快，平台数据的透明和科技的赋能，是对创作者的保护，是未来纯网内容产业发展非常重要的基础。
网络电影将建立全新的生态。阿郎认为，网络电影不是院线电影的转移和附属品，应该有自己独特的生态，并且要像网剧一样找到自己独特的内容表达、独特的流转方式。一部分项目的投资会越来越大，科技元素多、工业成本大的项目会在院线上映，但同时会造成未来电影院的电影数量日渐减少，而那些越来越灵活越本土的创作，会回到越来越小的放映状态里去，比如在爱奇艺这样的视频平台做网络发行。这样的两极化发展会构成未来电影的一个新生态。
除了网络电影布局，在本次平遥国际电影展上，爱奇艺独家版权电影中，《半边天》是此次影展开幕影片，《女孩》和《幸福的拉扎罗》进行了中国大陆首映，两部影片均获本届电影展最单元最受欢迎影片提名，《女孩》曾获得第71届戛纳电影节金摄影机奖，《幸福的拉扎罗》曾获得第71届戛纳电影节主竞赛单元最佳编剧奖。与此同时，爱奇艺影业出品的三部电影进行了中国大陆首映，包括杨幂、郭京飞、李鸿其主演、多伦多电影节特别展映影片《宝贝儿》，入围戛纳“导演双周”单元影片《冥王星时刻》和入围本届平遥电影展“华语新生代”单元影片《桃源》。
