致敬改革开放40周年，《西京故事》研评会在北京召开

　　由西安曲江丫丫影视文化股份公司（以下简称：丫丫影视）出品的现实题材电视剧《西京故事》自12月28日登陆安徽卫视、天津卫视黄金档播出以来捷报频传，引发了较好的收视反响，成为当下热门的现实流派大剧。

　　2019年1月16日,在本剧播出即将迎来收官之际，由国家广播电视总局电视剧司主办，中国电视艺术委员会承办的电视剧《西京故事》研评会在北京召开。出品方丫丫影视主创团队和业内资深评论人以及来自国家广电总局电视剧司、陕西省广电局、陕西省广电协会、西安曲江新区管委会的相关领导、各大官方媒体机构的传媒专家,对《西京故事》热播后产生的传播现象及所包含的文化内涵、艺术造诣、表现方式、主题思想、意识形态等方面展开了研讨评析，进一步挖掘该剧现实意义、创新表达和造剧品质。

　　出席此次会议的专家学者、领导嘉宾有：中国文艺评论家协会名誉主席、著名文艺评论家李准；中央文史研究馆馆员、中国文艺评论家协会主席、著名文艺评论家仲呈祥；中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛；中国传媒大学教授、博士生导师王伟国；中国电视剧制作产业协会副会长孙泱；《人民日报》海外版文艺部主任刘琼；《光明日报》文艺部副主任李春利；《文艺报》艺术部主任高小立；中国电视艺术家协会研究部主任赵彤；中国电视艺术委员会高级编辑邢戈；国家广播电视总局电视剧司内容管理处戚雪；安徽卫视频道副总监吴秀岚；安徽卫视影视剧中心主任卢轶；安徽卫视影视剧中心采购主管陈彤；天津卫视电视剧事业部倪蓓；陕西省新闻出版广电局电视剧处副处长杨秀荣； 陕西省电影家协会副主席、陕西省广播电视协会常务理事兼制片委员会副主任李爱民； 西安曲江新区管理委员会副主任陈共德；西安曲江丫丫影视文化股份有限公司董事长岳福云；西安曲江丫丫影视文化股份有限公司执行董事、《西京故事》总制片人杨馨然；西安曲江丫丫影视文化股份有限公司总经理郝江文； 《西京故事》制片人杨虹；《西京故事》导演姚远；《西京故事》主演张国强，以及中国电视艺术委员会相关领导，同时《人民日报》、《光明日报》、《文艺报》、《中国电视报》、新浪、搜狐、腾讯、影视独舌等多家媒体参与报导。

　　邢戈对该剧的拍摄风格和人物描绘予以充分的肯定

　　首先，《西京故事》是一部现实题材的电视剧，关注了当代的社会生活、柴米油盐、喜怒哀乐,辐射了从乡村到城市相对广阔的社会空间,这一点是非常难得的，因为现实题材的作品，以现实主义风格来拍摄，在现有的条件下还是有一定的难度。《西京故事》这部剧做了这样一个尝试是有它独特意义的。

　　其次，该剧通过描绘人物的精力，含蓄而深刻表现了诚信、善良、责任、宽容等美好品质，表现了这个剧比较是积极的、是正向的，希望能够引领生活的一种价值观。

　　最后，剧中人物的个性比较鲜明，比如说罗天福和罗甲成表现出来一些不同的性格特质，写出了独特的人物形象和韵味。整个剧中这两个人物是让我看到了新鲜感的，对当代生活观察也有一定的价值。

　　刘琼表示："这个剧我看了三遍"

　　这个剧我看了三遍，它一定是有它自己的改编，或者是自己创新的东西，创造的东西在里面。从题材上来讲，加了一个新的内容，从乡村到城市这一部分，其实最早的《西京故事》主要的立足点是在于从乡村进入到西京城，在西京城立足的这一段，这一段戏已经非常好了。后来又延展到从城市到乡村这一部分，我觉得这是一个新的变化，写出了一个时代特点，乡村和城市的关系也在改变，这个是锦上添花的一笔。

　　另外，戏里面也增加了很多的人物关系，通过人把城乡差异和不同年龄层代购的问题展现出来，这是很值得一提的优势部分。

　　李京盛说："《西京故事》写了百姓的故事，有着社会的痛点，也有着对人性的深度洞察。"

　　《西京故事》写的是百姓故事，百姓生活，讲述平凡老百姓的平凡故事。柴米油盐、喜怒哀乐、红尘烟火、发展壮大，没有大富大贵，平凡人家经过改革开放还是平凡人家。但是生活质量的提升，精神情感在丰富，。我想这恐怕就是生活本身，生活本身就有这种从一性，重复性、类同性。这部作品提示了我们现实题材创作要努力改变千篇一律，努力改变这种人物形象过度重复的现象。

　　它有着对人性的深度洞察。比如罗甲成进入大学后的三观变化，就体现了人性上的弱点。说是人性深度，人性复杂都可以。再比如甲秀和陆山两个人虽然是痴男怨女的爱情故事，但是还讲到了人性的善恶，忠贞与背叛，还是写到了人性。

　　《西京故事》是一部大胆的作品，触及到了社会的痛点，敢写尖锐的社会矛盾，敢写人生的复杂，对中国现实题材的创作我们可以提出这样的期许。城乡之间的差别，老年人和子女，这种老年的漂泊和背井离乡辛酸的痛点，在我们这个作品当中做到了，它揭示了社会发展过程中的矛盾给百姓生活带来的一些心酸和煎熬。

　　王伟国从艺术呈现手法上高度评价了《西京故事》

　　第一，人物形象的创造是电视剧的中心，电视剧艺术也是纪录人的情感的一门艺术，作品的主题、它的价值也必须通过人物形象得到呈现，所以电视剧艺术要反映社会生活，就要写人，就要写好人，写好人物的命运。罗家四口每个人的经历都给了我们关于人生的启迪。

　　第二，作品对社会生活的反映，既也广度又有一定的深度。它把正面人物形象和批判暴露抨击社会中的丑陋形象结合起来，使作品呈现出传递真善美，传递向上向善的教育观。它非常质朴的叙事讲了罗天福和他妻子的人性美，这正是这个片子的特点。两代四个人，进入城市寻梦、圆梦，表现了农村人勤劳、质朴、善良、真诚的优秀品格。

　　第三，它说到了众多的人物的形象，剧作全部都是小人物，但是反映了大时代。在改革开放的历史进程中，也不可避免地带来负面的东西 —— 拜金、拜物主义。电视剧《西京故事》将这些社会生活中的矛盾揭示，展现出来了社会真相。

　　李准主席："还没有一个片子在非常温情，非常激烈的同时能够揭露这么多的社会矛盾"

　　《西京故事》包含了城乡两重元素，一种当代西京都市生活的生活画卷，要比音乐它就是一部交响诗，用生活本来样式直面现实矛盾的当代都市生活。它同时写了两代人不同的文化素质，不同文化身份到了西京之后生存状态的变化，通过他们的经历看到了当代西京形形色色，各种各样人的人性变化。

　　罗天福这个形象是崭新的，陕西人民的纯朴，善良，原则问题不让步等性格都在他身上体现，特别是在处理罗甲成的问题上，还没有一个片子在非常温情，非常激烈的同时能够揭露这么多的社会矛盾。这个是凭真本事，是编不出来的，编剧导演和演员需要长期的积累才能做到这样。

　　罗甲成这个形象尽管还不是很丰厚，但是很独特。大学生，穷二代，命运有不公却在富二代面前不低人一头。他姐姐甲秀什么诱惑都可以顶得住，但爱情一来她就经不住了。两代人的形象在有限的篇幅内尽可能的展示清楚，《西京故事》已经很了不起了。

　　孙泱表示"主旋律的生活流的叙述和生活剧的主流引领"是这部剧的成功表现

　　"主旋律的生活流的叙述和生活剧的主流引领"是这部剧的成功表现，这部剧我认为是它在表现主旋律题材的中间用了生活流的方式，同时在一个生活剧当中，它又有主流的思想的引领，或者主流题材的引领。

　　故事常规的多点多线的叙事和反常规的打破类型剧的界定融合结构非常好，它有生活剧强烈的元素，但是又有校园剧很细微的一个入口，同时也有职场剧的色调，当然还有爱情剧的纠结状态在里面。在电视剧中间，有其一二，就已经是一部很好的剧本。

　　一个家庭两代人四个人物，结构非常好的。在表演上我看到张国强的硬汉子，在这次表演中生活化、生活流，同时他坚守而无奈都表现出来了。通过人物，传统美德继承弘扬和与时俱进的精神合并，成为这部电视剧的鲜明主题，一个是罗天福的守正，一个是罗甲成的成长，一个是罗甲秀的爱情，在这三条线上其实是围绕一个主题，就是我们传统美德的继承弘扬和与时俱进的变化。尤其是在罗天福这个人物上，纯粹描述这样的角色的话，那这个戏的厚度是不太够的，所以就把他在儿子女儿身上的态度做得更加坚守一些，更加固执一点，使它的主题能更加地凸显。

　　李春利："我称它为温暖的浪漫的现实主义。"

　　这个年代剧都是写的不太叙事的路数明。这部戏我觉得比较特别，就是这样的一家人，他们彼此温暖，将爱化成了真实的力量，化解一切。

　　同时，我觉得电视剧不仅是暖人心肺的，而且要在现实基础上一种升华。城乡之间的差异，绿色生态的构建，创业的艰难，代际的沟通，市场的竞争，优良传统的传承，平凡小人物的悲观，我们能看到甲成这个孩子的任性与野性，在身上一直都有，让他在生活中格外地纠结，而此时拯救他的是亲情。

　　高小立高度赞扬了《西京故事》。

　　说到这部电视剧，其实它从秦腔从小说改到电视剧，确实在容量上有很大的一个扩充，我觉得这部剧它有着以小见大的史诗般的追求。罗天福老两口进城创业，儿子闺女在遭遇就业难，炒股损失、传销诈骗、感情危机以及夫妇经营理念差异，再加上大学学术腐败、职场尔虞我诈等等诸多层面元素，塑造了农民工、知识分子、白领、企业家的群像，表现了从乡村文明到城市文明现实下激烈的碰撞。这些都给观众带来了思考，也给社会来了一刀横断面的切割，让我们把它一下就给它剖开了，我们看到很多的这种社会的问题。

　　在表演上，明显的张国强老师，陈小艺的老师高出一筹，我就是最大的遗憾就是对老罗这个人物没看够，不满足，没写够。

　　赵彤："罗甲成给我留下了深刻印象"

　　罗甲成这个形象给我留下印象最深的。作为这部剧第一主角，罗甲成在剧情前半段的表现，就和我们惯性中塑造的农村子弟的形象，穷人的孩子早当家，完全不一样，这是一个穷人的孩子早败家的形象。

　　罗甲成这种形象多多少少体现了改革开放以后复杂中国里面复杂农民的形象。我们可以看到近几年，披露很多诈骗案的主谋都是文化水平不高的农村子弟。罗甲成已经是改革开放的一部分可喜的成果，可惊叹是在作品里他对财富和名誉的向往，由于自身的起点低，更迫切地走向了弯道超车滋生出的泡沫部分，这是一个特别鲜明的形象，这跟其他的形象都不一样，是一个很独特的形象。

　　仲主席表示好的作品要有精神高度、文化内容、艺术价值。

　　在把生活当成整体性把握这一条上，陈彦要高出我们当代的作家一成，所以罗天福是有新意的，他的新意在什么地方？那就是他的理想光彩和现实主义精神的统一，他要执着地坚守他要坚守的东西。他塑造新的人物罗甲成还有很多不够丰满的地方。但是这两个人物至少表明了《西京故事》响应了习主席的号召：作品精神高度第一位，文化内涵第二位，艺术价值第三位。我们要看到罗天福形象他的独特的认识价值和审美价值。艺术的根本目的在于培养和造就一群又一群懂得审美的人，有天地境界的人，不是像前些年那样，造就一群又一群的功利化的人，所以《西京故事》主创团队要增强文化自信，虚心地听取方方面面的意见，使今后的创作更上一层楼。

　　李爱民说《西京故事》让他改变了对秦腔的看法

　　我是陕西人，但是我对秦腔并不喜欢，我只喜欢一个东西，就是秦腔的主题牌子曲，音乐这部分，唱腔这东西我特别得接受不了，但是自从我看了这个《西京故事》之后，我一下转变过来了，我在陕西生活了那么多年没有转变过来，我看了这部剧一下转变过来了，一个平面的舞台，能够把一个人身后的精神气质，几千年的文化积淀，就是一个普普通通的小学教师，能够演绎的那么深刻。

　　电视剧《西京故事》以人民对美好生活的向往作为创作源泉，讲述了罗天福一家在西京城奋斗创业，励志要在大城市站位脚跟的故事。为了拍摄好这部电视剧，讲好陕西故事，该剧全程在西安取景，还原了最真实的西安生活，也为西安用影视作品打造了一张有积极影响的城市名片。

　　作为入选"2018-2022年百部重点电视剧"和"庆祝改革开放四十周年"推荐剧目名单的国剧之一的《西京故事》，极具现实的把人生酸甜苦辣的状态展示在荧幕上，歌颂改革开放的伟大决策，赞美勤劳致富的最美人物。同时，本剧以人物情感和生存状态的变化,折射了城市巨变、人民经济生活变迁、两代人的思想碰撞，向观众展现了一场跨时代的巨变。为致敬改革开放40周年献上了一部有高思想、高艺术、高制作的影视作品，树立起了国剧未来发展道路上现实流派的风向标。

　　据悉，这部内在思想丰富，极具现实主义的剧作将于今晚收官。在40年改革开放巨变的时代中，经历乡村家庭和城市生活之间摩擦碰撞后的罗家四口是否能获得稳稳的幸福，最终走上人生巅峰？锁定天津卫视、安徽卫视1月17日黄金档，和家人一起看《西京故事》大结局。