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为此，我特地看了一遍老版的《画皮》。相较于新版，可以说，老版看的是鬼，新版看的是人。
四十多年前的老版自有它的风格，但不免脸谱化，单一化。与之一比，新版《画皮》顿时显得生机勃勃。导演陈嘉上借用了一个中国老百姓熟知的故事，大刀阔斧地给改成了一部更贴近于人性的电影。重要的是，这么一改，故事、人物都丰满了起来。现在看来，出色的地方就在这“改”的功夫里了。
新版虽然打了“魔幻”的旗号，在我看来，什么“魔幻”、“恐怖”、“鬼怪”、甚至“婚外情”这些标签都可以去掉，它刻画的是人，是爱。每一个人都爱得很单纯，很极致。包括妖的，坏也坏的单纯，不懂爱也不懂的够彻底。所有的人与情感都离不开“纯净”二字——有人说是幼稚，这里的“纯净”绝对不是幼稚，它能感动戏中人，又能感动观众，幼稚，怎么可能？
几个主演表现得都很不错，每个人都很真，在爱恨情仇眼泪生死中挣扎，纵观全场没一个玩虚的。
周迅就不用说了，这种灵气逼人的演员几乎是不会让我们失望的，不过是惊喜大小的问题。个人看来，周迅这次的形象惊喜应在95分以上。小唯几乎是为她量身定造的，放眼天下也没人比周迅更适合这个角色了；个人看法：她表演惊喜应在90分以上，最出色的是眼神，那种明净清澈又千回百转的神色，比天平公主时期上了若干个台阶。
甄子丹和孙俪的表现让我们眼前一亮，特别是甄大侠，从不知道他的文戏也这么出色，表演松驰又有劲道，居然有点戏骨的味道。孙俪的南方口音还是个硬伤，但是表演上绝对是一份好成绩。没记错的话，这是她第二次登上大银幕，演技比《霍元甲》的时候更成熟和个性化了。
赵薇很让人赞叹。这是她近年来不多见的一个好角色，被赵薇抓住了，抓得很稳。但是稳中不足的是，不知哪儿还是有些硬，这到底是她表演上需要克服的，还是个性上需要克服的，我始终没搞清楚。但这里提这个实非贬义，就像美玉有瑕让人不忍是一个道理，谁会为了一块石头而废话呢。
说到陈坤，实话讲，吸引我走进电影院的是陈坤，实因他在海报里的眼神蛊惑人心。看过之后，不但这个初始没被打败，而且，他演的王生从人格上吸引了我。王生是《画皮》中最复杂最人性化的，他也是这部戏绝对的重心，一切因他而起。影片起初，大漠残阳先是拉开了他的雄性气魄，为后面的内心挣扎打下了“男性化”的基础。从王生的角度看，这是一部男人思考与挣扎的片子，影片处理得很好的地方在于，它没表达那种“我乃柳下惠，我乃圣人”的高调，更没索性交代一个心猿意马完全不靠谱的男人。这是一个最具真实感的男人，为美色而动，但是也有本能的挣扎和坚守。有人说他可恨，“变了心还装好男人”。其实他并非在美色面前屈服，某种意义上讲，王生从未出轨过，也许他在潜意识里意淫过，但是他在意识上否定了这种意淫，就像一个人一念闪过想去偷别人东西，但是立即会被自己吓醒，我们大部分人都属于被自己吓醒的那拨，只有不吓着自己的才最后才成为小偷。王生是个普通的男人，他是在捍卫自己的人格的，在努力去捍卫作为男人的道德和操守的。谁能看见他内心的挣扎呢？谁能看见他悬崖勒马的力道？别忘了，妖精拱手奉上的不是性，而是真情实意的情，对男人来讲，这是才是致命的武器。
有关王生的困惑，其实是我们当代人的困惑。我们私下里见惯了王生的故事，谁没有两难的境地，谁没自私过，困惑过，挣扎过，甚至于，谁没出轨过（精神的也算上）？相对于《画皮》，生活中的人谁都有谁的位置，一一对号入座，暗自悲喜或叹息。所以，《画皮》借王生的困惑探讨当代人的困惑，这是一个人性的课题，到底有没有答案？好在电影结尾的处理上，陈坤的表现，让我们看到了光明。
记得不久前采访陈坤的时候，讨论过陈嘉上提出的“王生是个好男人”的说法，陈嘉上的“好男人”之说直到看完电影之后才彻底领会。
如果世界上的男人，对相濡以沫的妻子有这样一份心，女人为他们死都值得了。
说到陈坤的表现，实话讲，王生的这个角色不好演，但是陈坤表现得确实不错。这种不错的概念可以打个比方，如果试卷分几个难度等级的话，有人在B卷（中等）里得了高分，陈坤在A卷（高等）里得了高分。近年来陈坤的演技不可小看，我固执地认为从《云水谣》开始（但很多人说更早以前），他的表演就很有境界了。“境界”这词我一直不敢乱用，因为和人的修养修行有关。
说到陈嘉上，
