《回家的路》通往何方?

□ 李祥瑞

  这是电影频道热播片《情不自禁》导演方刚亮的第三部电影作品。和他的前两部作品一样，《回家的路》仍然毫无悬念地以悦目的形式感夺人耳目。

    每个导演都会有自己的招牌路数，而方刚亮的故事总要依附于电影感蓬勃的画面之上。他的电影，向来对得起观众眼球。

    不过，我们首先要注意的问题是，《回家的路》具有着中港合拍的血统，这对方刚亮来说是一个迸现才情的机会。香港电影对70年代生人的青年导演的影响是极其深刻的，《喋血双雄》、《英雄本色》总是作为一种文化标识和内地人割舍不去的精神背景顽固地存在于贾樟柯的电影，而方刚亮初出茅庐的作品《情不自禁》中向香港电影致敬的镜头比比皆是。“1997去香港”曾经是内地人的情志。国产片向香港电影学习什么以及怎样学习，有很多电影人孜孜不倦地探寻并实践着。《回家的路》，显然是正在路上的方刚亮的新旅程，值得关注！

    2008年笔者印象最深的香港电影是杜琪峰的《文雀》，该片可谓香港银河映像类型异化影片的巅峰之作，尽管该片的风格不如以往的银河制造那么色彩激烈那么处处充斥着呐喊般的压抑显得气势张扬，导演的成熟却格外地一目了然，杜琪峰收起旗鼓，风格低调内敛，自始至终旁若无人的“自说自话”，这种表现使其一步跨入了电影大师的境界！电影居然可以这样拍?--能让观众如此惊声发问的电影就是好电影。杜琪峰敢于自行其是，是因为有资历和成就垫底，《黑社会》系列再加上《文雀》，杜琪峰终于有资格做香港电影教父了。

    那么，今天的方刚亮开始执导《回家的路》，也应该有“自说自话”的本钱的。他的两部前期作品，16mm电视电影《情不自禁》（2002 第九届大学生电影节电视电影最佳影片奖）创下CCTV-6电影频道重播率之最，《上学路上》（2004 荣获第28届德国卢卡斯国际儿童电影节最佳影片奖和第20届伊朗伊斯法罕国际电影节最佳导演金蝴蝶奖）刚刚上映就引起强烈反响，第二天即被央视《新闻联播》报道。上述战果，印证了方刚亮及其作品的商业潜质，显然有更大的市场空间等待着他去闯关夺隘。

    香港英皇投资，国际大都市上海的故事背景……导演该如何驾驭？方刚亮的“路上”系列能否一路通天，续写神话？这些问题可能折磨着方刚亮，也深深地折磨着对国产商业片有所期待的电影观众……

    我们首先看到，《回家的路》较比方刚亮的过去作品具有了大片的身量，这是十分可喜的。硬件条件充足，导演思想才会有更大的发挥余地。在《回家的路》中，电影镜头的自由度大大拓展，很多技巧的运用，明显有好莱坞电影和香港电影的影子--就国产片而言，也正是先进性所在吧。

    当然，和较为经典的国产商业片《疯狂的石头》比起来，《回家的路》电影技巧的好莱坞化或者说香港化有些视觉主义的倾向--《疯狂的石头》的西化属于一种叙事策略方面的有效调整，影像性的贡献并不十分突出，该片的积极意义在于她违背了国产片创作的某些固有观念，让人产生冒犯意识形态权威的快感--方刚亮作品则选择了另一个方向，在偏好影像的笔者看来，也是更加接近电影本质的方向，毕竟电影是靠一个又一个连续的具有镜头感的画面来征服观众的--领悟了这一点，一个导演就可以适应所有题材。

   《情不自禁》使禁忌颇多的公安题材凸现浓厚商业片味道，《上学路上》能够打破主旋律影片的僵化条框显得活力十足，富于空间感而简洁流畅的镜头语言是功不可没的，轮到《回家的路》，方刚亮和他的团队当然不会放弃对电影镜头的独到经营。

   《回家的路》画面富有都市感，大量浅景深镜头和多段白日梦般神奇光线的运用耐人回味，看到一个个教科书般的典型商业电影镜头，再联想到作者北京电影学院教师的身份，真觉得这部戏由他来拍恰逢其人。

    关于故事，有两处印象最为深刻，一是杜汶泽直斥美女主播在荧屏上的虚伪，二是在结局时母子关系的情节，均属刺痛人心之笔。不过，全片关于电视媒体“真人秀”节目的表现方法和中国的现实有些差距，电视媒体身为政治宣传机器的残酷暴力一面被掩盖了，电视台为追求商业利益而制作各种愚民式娱乐节目的社会背景也无影无踪，这种回避真实的处理手法再加上卓越的视觉效果使得全片油然而生了某种“未来感”--或许这是国产片作者的故意为之，拍成《楚门的世界》，这部电影根本不会在电影院里出现，那才是最大的遗憾。