《唐山大地震》是否冯小刚的阴谋

　　目睹了汶川大地震给我们带来的伤害，在灾区人民心灵创伤还未痊愈的时候，冯小刚导演推出了一部“史诗性灾难大片”《唐山大地震》。本来我是不愿意让自己再受到一次伤害的，但在朋友们的盛情邀请下，还是去看了。想想，增加一点冯小刚的票房也不是坏事，君子有成人之美，冯导不是发誓票房要突破5个亿吗?

　　这部电影最大的硬伤是违背历史叙事。唐山大地震是中国人心中永远抹不去的记忆，24万人在地震中丧生，4千多个孩子转眼成了孤儿。据经历过大地震的人回忆，在孤儿安置问题上一直未向社会公开，有的被闻讯赶来的亲友接走，有的进入育红学校——专门为唐山孤儿建立的福利学校，在那里，他们除了可以享受到免费教育，还可以在生活和工作分配上受到照顾。而不可能像电影情节那样，随便就可认领孤儿。当然，艺术是来源于生活，高于生活的。如果没有认领孤儿的情节，也就没有了后面的故事。关于违背历史叙事问题也不能完全责怪冯小刚。司马迁提出历史叙事应坚持“春秋笔法”，但后世能做到“春秋笔法”记史的没有一个。官方修史是为了巩固统治，不可能做到完全客观，民间修史更不可信，因中国的文人喜欢越描越黑。所以，这部电影就不能叫《唐山大地震》，应更名为《大地震》。

　　下面，就回归到电影本身来进一步揭示这部电影背后暗藏的秘密：冯小刚的阴谋。电影一开始描述了70年代的画面，确实勾起了一代人童年的回忆。在手上画手表，拿着板凳去看露天电影等，都是我亲身经历过的。不过，那时候看的电影都是革命爱国电影，很多人说那是洗脑的电影。我不以为然。我比较同意郑渊洁的说法：洗脑是不可能的，对于有思想的人来说，越是洗脑越是反省！随后，冯小刚导演安排了一段“车震”情节：徐帆饰演的元妮与她的老公在大货车后面玩“车震”，然后地震就发生了，这是真正意义上的“车震”。此情节的灵感肯定来自娱乐圈的“潜规则”。在这里顺便提一下，中国影视导演为什么喜欢自己的老婆来担任女主角，难道这就是“潜规则”的延伸……

　　而后，女主角元妮面临“两难”抉择，她的儿子、女儿被一块水泥板压住，只能救一个。面临这样的生死抉择，徐帆确实演得不好，也许是因为没有生过小孩的缘故。她的表演就好像是她的“两张一百元钞票”压在下面一样，“钱啊，两张都要，……”压在下面的是自己的亲生孩子啊，不管少了哪一个，都是发自肺腑的撕心裂肺的痛啊，那种哭法绝对不是像徐帆演的那样的。所以，这部戏中，最大的缺陷是，徐帆与张静初都不入戏。无法让观众感到发自内心的那种痛苦！

　　不过，冯小刚导演在广告策划方面是非常成功的，在广告中插入电影的尝试也是非常成功的。整部戏就是一个“大广告”，宣传的是唐山！小广告里面印象最深刻的是“剑南春的广告”。几次特写“剑南春”的画面，让我终生难以忘怀！在前几天冯小刚接受许戈辉的采访中，冯小刚导演说再拍5部电影就要退休，离开这个“婊子行业”。为什么说是“婊子行业”呢?我认真思考了一下，“婊子行业”从表层来看，不难理解，就是导演与演员越来越“婊子化”了。深层次的原因是中国电影市场确实很像是“婊子”，拍电影之前，你必须去找“嫖客”出钱，等拿到钱，就是“嫖客”说了算，比如要怎么拍，拍成什么样等，都不是导演说了算的。这样的话，冯小刚导演把严肃的灾难片拍成商业片，也不是他本人的意愿了。简单来说就是这样的：出资的“嫖客”强奸了冯小刚的“艺术追求”，冯小刚只能以“商业电影”强奸观众了！

　　对冯小刚导演的感情一直很矛盾，一方面他以“中国的灾难吸人民的钱”，住在自己豪华的别墅中夸夸其谈时，我痛恨他！另一方面，看他为了中国电影，把自己的脸都愁得变型的时候，又很同情他。昨天，冯小刚在微博说：“‘揭民族伤疤发国难财’若在文革时《唐山大地震》仅凭这顶大帽子就可以把我拉出去毙了家属还得自掏枪子钱。”是啊，如在文革，我要用我的笔把他打倒并粉碎！现在时代毕竟进步了，批评也变得很娱乐！

　　最后，我希望我国的老百姓在灾难面前不再害怕，而不是像冯小刚导演那样，把害怕强压给人民，让他们哭。让这个世界多一点爱，多一点微笑，这才是有良知的中国人应该追求的。