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中国娱乐网讯 近日，《西风烈》剧组发布了“代号《西风烈》：五场大战”的制作特辑，令观众再次见识了“自杀式营销”的狠劲。从制作特辑中看出《西风烈》是一部极其高调、前所未有的中国西部片，《无人区》和《让子弹飞》都没能抢得这一轮的头炮。《西风烈》肆意张扬情绪、挥洒智慧与力量，编剧兼导演高群书、制片人郑欣和关雅荻相当自信的指点东西。《西风烈》通过五场大战，表现警匪之间的对立，打造出性格鲜明的人物形象，犹如过关游戏般的任务都每个人都提供了淋淋尽致展现自我的舞台，起承转合之际、间不容发的连场大战，情绪随时暴烈，让观众观影体验丝毫不得闲，警匪对决归根结底是宿命，他们所有的选择都有着形而上学的存在主义感，《西风烈》有着《老无所依》、《黑暗骑士》的某些精神、情怀、节奏的中国版再创作。
《西风烈》是制作精良的警匪片，其最重要构成元素便是动作，跌宕起伏的动作推动故事发展进程，勾连其故事线。高群书和动作指导李忠志磨合的很是精准对榫，利用五场大战，达到起承转合的叙事节奏。《西风烈》是中国大陆很长一段时间以来，中国大陆公映的第一部正常西部电影，有连续作战的动作、有浪漫抵死的情怀、有生死对决的警匪。黑白分明，人在无尽沧桑中性格凸显。动作指导李忠志与高群书的合作很是默契，枪战、爆破、策马、肉搏与剧情结合亲密，文武戏的张弛有度。
如果用一个成语来形容《西风烈》，那么我选择沉雄古逸。21世纪不是独行杀手的时代，同时也不是爆裂刑警的时代，然而《西风烈》里的警匪毫无疑问还在传统中搏命。秋天是肃杀的季节，恩怨都要在此解决。夏雨直接而单纯、杨采妮真诚却苦情，他们无疑是警匪的动力所在，作为叙事推动力必须有误会有牺牲，高群书将他们处理为失败的人生，他们在逐渐滑落的事业曲线中无能为力，夏雨只有铤而走险。吴镇宇是个有原则的杀手，有目的去杀人，为了任务在所不惜。余男则仇恨一切，以干脆的杀戮处理一切。以段奕宏为首的四大名捕团队，有古朴的善恶是非观，有雄健的体魄和力量，有飘逸的姿势，更有深沉的情怀。下文参照电影正片，以不完全剧透的方式，对五场大战做一些解析。
第一场大战是“围捕夏雨”，这是故事的真正缘起，重在表现段奕宏、倪大红、吴京和张立这四大名博的身手，给观众以足够的吸引，让他们见识到他们的个性和团队作战的能力。夏雨在香港枪杀张一白之后，与杨采妮一起远遁大漠。调到湖南省厅的段奕宏回到敦煌，他是团队的大脑、发动机，机智、训诫、果敢。以段奕宏和倪大红为首的四大名捕重新聚首，倪大红是神枪手，并且拥有足够的人生经验和社会阅历，是团队稳压器，而吴京则是有牢骚的新晋猛男，武功好、车技棒，是团队有待琢磨的璞玉，而张立则很憨厚，力大无穷。夏雨和杨采妮骑马逃逸，四大名捕实行围捕。段奕宏正面好像阿甘一样在奔跑追击、倪大红藏匿在转角处守株待兔等鱼上钩、吴京开着越野吉普进行利落凌厉的攻袭，张立则在断壁下借助被惊马闪下的夏雨，整个行动一气呵成。西部片就是要在一开始，就建立起观众足够的信心，让他们明确接收到这个组合的分工。围捕夏雨的任务，完成的太过寻常，令段奕宏产生怀疑事情并没有这么简单。
第二场大战是“月夜偷袭”，吴镇宇和余男劫持夏雨，通过多种手段给四大名捕压力，最终他们成功了，这足以说明职业杀手的超能力，同时又给了完全劣势和逆境之下段奕宏等人的技能展示，很完满的让他们再次大展身手，特别是塑造其气质。吴镇宇和余男实现侦查好四大名捕和夏雨所在的环境，夏雨和杨采妮在帐篷内，而四大名捕在窝棚等处守护监视。杀手首先用冷箭射向四大名捕，寒夜中闪着凌烈的光，穿梭在空气与人体之间。接下来，再以强大火力压制，试图冲进帐篷掠走夏雨。吴镇宇和余男极为冷静，步步紧逼，最终将四大名捕的防守阵线冲破。四大名捕当然没有坐以待毙，而是奋起反击。段奕宏侦查杀手分工，发出应对手势，倪大红的枪支点射准确，吴京则展现灵活身手，张立则扛起帐篷。在这一承接的回合中，双方的武器花样反省，配合得当，令观众情感随之激荡。
第三场大战是“河道追车”，继续未完成的回合。吴镇宇驾驶载重卡车意图逃逸，四大名捕开车骑马截击。这段戏，撑
