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关注《观音山》不仅仅因为它让范冰冰折桂东京，也不仅仅因为它是导演李玉继《苹果》后的又一值得期待佳作。这些年，中国电影越来越好，越来越热闹，但文艺气质的电影却依旧像一棵纤细的小树，看起来亟待呵护和培育。其实有很多人愿意坐下来安安静静的看场文艺电影，但前提是它真的能够满足人们对于自我内心情绪的舒展，还有它真的能有动人心的力量。
严格的来说，拜中国第五代和第六代导演所赐，反映中国最稀奇最原生态最肮脏最真实最不可思议的生活现状的电影我们已经看的太多了，如果说最初追求更多的是绝对的吸引力和震撼，那现在对于文艺电影的要求就更多的偏向了对内心和精神的追求，看起来平平淡淡而又饱含力量可能是最值得期待的。
电影《观音山》没有猎奇也不算是稀有，多少的还是有些质疑它“残酷青春”的定位，但至情至性的故事、至美至纯的影像风格和至刚至柔的表演还是能让人耐心的看完并在心底有所悸动。
【故事情节】至情至性
总得来说，《观音山》的故事情节有些白描生活状态的感觉，这是近几年电影尤其是文艺电影创作的一个热门的方式，像是之前大受好评的香港电影《岁月神偷》、《志明与春娇》都是如此。当然了，这种方式也是有风险的，需要编剧在这些白描式的生活状态中更加精确的提炼出细节，需要导演更加有力的控制影片节奏，更需要演员更加有张力的表演。可以说，这比那些有着明显戏剧冲突的剧作更加能展现创作团队的能力。在平淡处见真章不是那么容易的。
比之电影宣传中标榜的“残酷青春”，电影中对于人与人的情感的描写其实来的更加魅惑人。爱情确实是人的情感中很重要的一部分，但经历了青年时代热烈的爱情之后，人对于情感的需求往往就不仅仅是爱情了。
电影《观音山》中，爱情是故事发展的线索，但时隐时现，来的并不激烈，如果说刚刚开始看电影的时候还对于这段爱情有所期待的话，那随着电影的慢慢发展，观众似乎也就渐渐的淡忘了这段其实完全不需要交代结果的爱情。因为大家都发现，人与人之间，其实会有一种感情叫做相依为命，未必是为了什么，只是萍水相逢，与你相依而已。
在片中，范冰冰是和陈柏霖是一对恋人，与好朋友肥龙一起租住在失去儿子的张艾嘉家里，他们之前的感情很微妙，两个男人之间的兄弟情，男人与女人之间的爱情，女人与男人之间亲密的友谊，还有从不和到相惜的年轻人与妇人之间的感情，他们都是萍水相逢，然后慢慢的演变到如家人一般，几乎相依为命。
《观音山》里讲青春，但是这些生活在迪厅和夜店里的青春其实并不浮夸，他们有的是东方最基本的情感需求；《观音山》里也在讲命运，不管是认定了孤独寻求一时的欢乐还是用不放弃拼命的挣扎，命运的轮转定然是生生不息的，因此依然会有更多的人萍水相逢。
《观音山》里的人至情，每个人都在追求内心的满足；同时他们也至性，都给了自己最决绝的选择。
【影像风格】至美至纯
虽然用的是职业的演员，但当年电影《苹果》写实和犀利的影像风格还是让很多人直呼受不了，那种表演出来的写实化多少还是有些残忍的。但这次的“残酷”却表现的至美至纯。
《观音山》很美，不是因为观音山美，而是它在摄影师曾剑的眼里很美。这次的导演李玉摒弃了她之前的做法，女性角度不仅仅是用在了剧作里，还延伸到了影像中。而摄影师曾剑也很给力的用舒缓和镜头运动和肩扛的动感效果来充分的实现了导演的企图。
曾剑在片中所有写实的部分确实是用了大量肩扛和手摇的方式拍摄，带来了很真实的视觉体验。而除此以外的大部分画面里，唯美舒缓的镜头运动则显得很优雅和美丽，不论是环境还是演员在其中显得纯净，平静。
《观音山》的故事其实来的很洒脱，关于现实生活的细节展示的并不多，更多的是范冰冰、陈柏霖他们在延绵的大山里，在运动的火车上无台词的肢体表演，在很多的文艺电影中，这样的设置不仅仅是对于演员的挑战，更是对于摄影的挑战，这要求镜头也能够讲故事，画面也需要有情绪。在《观音山》里，至纯至美的画面带来的是平静祥和，是过分淡定中的一点点悲凉，而后不断延伸……
不是因为范冰冰拿了影后才玩命的夸她好，事实上作为个人的意见，她当年在《合约情人》和《苹果》中的表演就很好，但都是因为片中的问题而被抹杀了。这次的《观音山》，范冰冰终于破茧成蝶，至刚至柔，在冰与火充分爆发。
很多人夸范
