怀疑杜琪峰都是因为其形式一直单调无比，喜欢杜琪峰的人大多也是冲着其形式一成不变，《文雀》拍摄之前，便被寄予厚望，毕竟是断断续续弄了好几年的作品，然而看完电影，你又会觉得，这与厚望这个词实在扯不上关系，说到底，这就是杜琪峰一次极端的个人体验，把《黑社会》庞大的外衣脱掉，安插到女人这样一个私人化的情绪里去。
情书
奇异的私人偷窥
和《PTU》相同之处，杜琪峰的《文雀》也是拍拍停停，只是这次耗时更长一些，据说有四年光阴。除了主角还是任达华外，《文雀》与《PTU》还是相去甚远，除了叙事主体，一为兵，一为贼外。《PTU》所呈现的港都妖冶夜景换作了阳光明媚的香港街头，不少人认为《文雀》是杜琪峰和他的团队写给香港的一封情书，但可以肯定的是，《文雀》的最广泛观众绝非港人，那么此番旖妮的情怀，还是专属于杜琪峰本人。其实，杜琪峰自《枪火》形成杜氏风范之后，他的大部分影片诉诸的都是他对这生于斯、长于斯的弹丸之地的爱恨情愁。《PTU》和《暗战2》更为显著一些。轮到《文雀》，老杜更为随意，仿似心不在焉地举起咖啡，却不急着一饮而尽。也就是说，与其说《文雀》为香港而作，倒不如说它是杜琪峰从影以来最个人化的作品。但老杜的这部私己作品，无关宏旨，而与其浸淫多年的电影趣味有着瓜葛。可以说《文雀》是部集私人化和形式化为一体，高度自觉的杜氏涂鸦。
《文雀》显然没有《PTU》那般精致可人，从剧情的悬念设置到镜语的轻松惬意，都谈不上刻意求工，相反倒是有些漫不经心，甚至有着道家无为似的浪漫。行窃更像是种生活方式，而非谋生的手段，我们看到的更多的是他们在一个女人面前的迷离，而非在“职业”生涯上的受挫。越到影片后半部分，行业上的偷与不偷，情感上的爱与不爱，都懒得计较。更仿佛这样一部电影，脱离了奖项与票房的并行轨道，而仅仅是杜琪峰从影多年的一次难得的休憩，这是杜琪峰的一次不求目的，看到什么风景，就是什么风景的电影之旅。可以预见，心无杂念的《文雀》将是杜琪峰电影辞典里最特异的篇章。
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