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文：解玺璋
我们生活在一个充满了不确定性的世界里。这个世界是多元的，也是混乱不堪的。你无法直接把握这个世界，你也无法确定周围世界的真实性。就像李米现在这样，一个你深爱着的人，忽然就从你的身边消失了。你无法面对他，他却无时不在你的身边，追随着你。我们因此无时无刻不生活在焦虑、恐怖和不安之中。我们时时感到有一种宿命，支配着我们的生活乃至生命，但我们无能为力，无可奈何，就像方文最后的美丽一跃，恰好跌落在李米的出租车上，岂非上苍的安排？这种人为安排的巧合，恰好又印证了生活中我们对于自身命运的无助和无力。古人云：“死生亦大矣，岂不痛哉。”现在想来，还真有点“后之视今，亦犹今之视昔”的意味，悲夫！因痛而悲也。
所以，我不太希望人们把这部影片仅仅看作悬疑片或爱情片，或悬疑加爱情的影片。在我看来，这部影片更像是一个现代社会中人的生存境遇的寓言，而悬疑和爱情只是包在外面的一层皮。李米的努力恰如人在无望和绝望中的一种挣扎，是人对命运的无常的不甘。王宝强和王砚辉所扮演的两个农民，他们介入现代城市生活，则完全是被动的，不得已的。他们被某种无形的力量推动着向前走，走向生命的终点。他们都有自己的理想，甚至是很卑微的理想，尽管如此，他们仍然无法确定这理想是否能够实现。他们总是误入歧途，在前面等待他们的，总不是他们所希望的。直到最后，王宝强所要寻找的那个阿香，也还是一个虚假的代用品，而这已经足以让他感到满足了，看着他经典的傻笑，我猜，他一定走得很踏实，也很安心。
影片的叙事风格是有一点黑色幽默的味道。这让王宝强和王砚辉大行其道，他们二人为此而风头十足。尤其是在劫持李米的过程中，他们的古怪行径，不仅有一点幽默，也还有一点命运无常的悲凉。而周迅的表演则冷中有热，阴中有阳，分寸感和控制力都极佳，始终保持着一种内在的张力，是周迅作品中的精品。她找到方文的那个段落，是影片最为精彩的段落之一。从警察局内的询问，到街头追着方文诉说，最能体现影片所要表现的现代社会生活的荒诞感。观众已经知道这个马冰必是方文无疑，而李米这时却对面前的这个人产生了疑问。她说如果是她认错了人，她愿意说声对不起。这里面既包含着对方文的失望，乃至绝望，也是对命运的嘲讽和揶揄。一个你寻找了四年的人，当他在你面前出现的时候，已经完全变成了另外一个人，这种事情不仅是荒谬的，也是令人惊恐的！
影片遇到的麻烦是它要完成一个故事，它要给观众一个交代，于是，影片在进入尾声的时候，就显得忙于交代情节。特别是从李米继续收到方文的信开始，信中的那把钥匙打开了一个保险箱，其中不仅装满了现金，还有一个小型摄像机和两盒录象带，它见证了方文对李米的真爱。继而，李米还收到一个有8万元的存折，竟是方文后来的女友兼搭档菲菲送给她的，她还特意声明，这个钱是“干净”的。最后，影片就在我们和李米共同欣赏那爱的见证的录像时结束。这样的一种表现，将世界的不确定性转化为确定性，把人在这个社会中盲目的、无所适从的挣扎，变成了目标明确的期待，其实是将影片所蓄积的力量化解掉了，给人的感觉是功亏一篑，这是非常可惜的。
