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与别的国产片不同，《有一个地方只有我们知道》选择了一个拗口的片名，神秘而文艺，如同它的拍摄地布拉格。徐静蕾说，她最喜欢坐在布拉格的老城广场，哪个朋友来都陪着坐一下午。正在环游世界的孙红雷刚刚到访过，他们一起谈人生困惑，老徐笑说这叫“大词”。已经生活在梦想中的她，坦言失去亲人才是最大的恐惧。
王朔编剧的异域爱情片，是否还有京味的幽默?她说你能看到一个不一样的王朔，这是一个讲三代人爱情观的电影。而面对中国媒体的集体“逼婚”，老徐更有她自己的洒脱，“是啊，他们都结婚了，我觉得挺好的，不是说结婚这个事本身好，而是因为结婚感到幸福非常好”，而至于自己什么时候感受一下婚姻的幸福，老徐则认为婚姻只是一种目前暂行的制度，而她本人很想拍一部婚姻制度被废除之后的电影。
《有一个地方只有我们知道》是徐静蕾执导的第六部电影，王丽坤、吴亦凡、张超、热依扎主演，预计将在2015年情人节上映。
谈剧本：王朔写爱情?会有什么大不同
记者：这次剧本是王朔写的。
徐静蕾：对。
记者：我想问一下，其实王朔在我们印象中，他对于这种小说的题材他会特别有灵感吗?您请他来主要是看中他哪方面的?
徐静蕾：其实我们写剧本的时候，并没有说我跟他说，来，咱们写一个小鲜肉的剧本，完全不是这样的。其实我是想写两代人的爱情的，当然后来说起来就觉得野心也挺大，因为你想把两代人的爱情都说得特别清楚的话，恐怕一个电影的篇幅也比较难一点。但其实我们最终写了是三代人，有吴亦凡他们那一代，然后有妈妈那一代，然后还有奶奶那一代。实际上现在写了三代，但是确实因为电影篇幅的问题，它每一代都写得比较困难，所以其实我们更多的重心放在年轻人那部分，这也是我自己愿意去想拍的那么一个感觉的。
所以并不是一开始就说，只不过后来想到演员的时候，才想到王丽坤、吴亦凡这些人，他也不管我，他说你爱找谁找谁演，跟他也没关系。其实我们这个剧本也是有很多人了，我们现在编剧差不多得有六个，基本上是我自己在主要抓这个东西，然后请各种人来帮一些忙，然后每个人可能有不同的工作。当然王朔他是参与算比较多的一个吧。
记者：那这三代人的爱情当中最不一样的是什么?你说到年轻人的爱心、妈妈辈的爱情、奶奶辈的爱情，应该有一个对比吧，比如说在这个影片当中年轻人的爱情是什么样子的?
徐静蕾：其实说白了，如果三代人比较起来，说大一点，可能真的都是跟时代有关系。比如说奶奶那一代人，她是在二战后，二战期间和二战后，她发生的一些爱情的不管是悲剧也好，或者是什么也好，其实真的是由时代造成的，是因为二战和战后的一些东西。我们写的中间那一代，当然那一代其实篇幅是比较少，它其实是一个男主角成长的背景的。她其实是第一代跟东欧做生意的那些人，然后就出国了，就像秀水街那代。
其实我小时候都知道，他们的生意其实就是向东欧出口什么的，可能一个摊位都已经做到近一年多，有一个亿的流水，他其实是那一代人全家移居到了国外，包括一起做生意。我觉得这个挺普遍的，好多是这样。小孩子出来又是受了另外一种教育，其实跟父母真的是已经完全不同的人了，我身边很多这样的例子。说起来是生长在这个家庭，可是他所受的教育或者是什么，比如说我们其中有一个编剧是，这个例子不太合适了。反正我见过很多这样的，包括我自己的姑姑和我的侄子，他们的小孩也是二十三四岁，就是吴亦凡这种年纪，可是他们跟他爸爸从各方面完全是两种人了，已经完全不一样了。
包括爱情观我觉得也是一样，至少在我们这个故事里，奶奶那部分的故事其实更多的是受时代的影响是非常大的。然后到第二代人，可能是他们碰到了自己的中年危机，就是自己到了中年的困境，年轻的时候可能努力、拼搏，然后做事业，到了中年以后发现，很多东西就要重新认识了，因为这个世界也变了，跟他们年轻的时候也不一样。小朋友这一段，年轻人这一段，有的时候其实我写剧本的时候就有特别明显的感觉，爱情片你说这两个人好还是不好，怎么好，怎么不好，这能有多大点事，如果跟过去的时代比起来，好像怎么写就感觉它是很容易很亲，就会很亲。所以其实这也是我为什么要加一些，因为我也没有说完全就想拍一个小孩那点事。
其实你说两个人好和分手能因为什么原因，分手其实大的来说就是两种原因，一种是第三者，一种就是日久生厌。其实真的说来说去就这点事，当然要靠很多细节来把它填充进去。其实里面加了我自己挺多东西的，包括从一开始这个女孩出门，当时我奶奶去世我就去了纽约两个月，我连我弟弟的婚礼都没参加。其实现在想起来觉得我弟弟一辈子结一次婚，我连婚礼都没参加，但当时那种状态就是这样的，我觉得我不想在这个地方再呆一分钟了，就是那种感觉。但是女主角的设定跟我自己又有不一样的地方，她还有其他的一些设定，但是很多初衷其实都是我想的，包括我们里面编了一些好玩的东西，都是我自己的一些小愿望，让他们来实现，我觉得还是挺好的。
记者：能举点例子吗?
徐静蕾：这个一举就剧透了。因为说实在的刚才我们说这是爱情片，真的没有多少能够说很新鲜的故事桥段也好，新鲜不到哪去，其实都是靠一些细节，如果这些细节都说出来了，好像现在有点太早了，因为离上映还挺远的。但是好像传统电影我最近看到的，我觉得还是《北京遇上西雅图》是很完整的，它算是一个电影叙事，可能有些地方我们会有不同的看法，当然它本身带有一些话题性，可是它从电影本身是完整的，它叙事是完整的，它的镜头语言表述整个都是完整的。可是我觉得这种电影其实真的挺少的，是票房很好，但是不管这叫传统电影也好还是什么电影也好。因为我是觉得电影应该是符合电影一个基本的完整的东西。
